对 仗 口 诀

清 车万育

上平声

一   东

云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钩弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，翼北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

二  冬

春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。冯妇虎，叶公龙。舞蝶对鸣蛩。衔泥双紫燕，课蜜几黄蜂。春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍。秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。

明对暗，淡对浓，上智对中庸。镜奁对衣笥，野杵对村舂，花灼烁，草梦茸，九夏对三冬。台高名戏马，斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛。

仁对义，让对恭，禹舜对羲农。雪花对云叶，芍药对芙蓉。陈后主，汉中宗，绣虎对雕龙。柳塘风淡淡，花圃月浓浓。春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养疏慵。

三  江

楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银榼。青布幔，碧油幢，宝剑对金刚。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，熳烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。

旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴泼鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。

铢对两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。青锁闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主薄栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。

四  支

茶对酒，赋对诗，燕子对莺儿，栽花对种竹，落絮对游丝。四目颉，一只夔，鸲鹆对鹭鸶。半池红菡萏，一架白荼[上艹下縻]。几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时。智伯恩深,国士吞变形之炭；羊公德大，邑人竖堕泪之碑。

行对止，速对迟，舞剑对围棋。花笺对草字，竹简对毛锥。汾水鼎，岘山碑，虎豹对熊罴。花开红锦绣，水漾碧琉璃。去妇因探邻舍枣，出妻为种后园葵。笛韵和谐，仙管恰从云里降；橹声咿轧，渔舟正向雪中移。

戈对甲，鼓对旗，紫燕对黄鹂。梅酸对李苦，青眼对白眉。三弄笛，一围棋，雨打对风吹。海棠春睡早，杨柳昼眠迟。张骏曾为槐树赋，杜陵不作海棠诗。晋士特奇，可比一斑之豹；唐儒博识，堪为五总之龟

五  微

来对往，密对稀，燕舞对莺飞。风清对月朗，露重对烟微。霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶。晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑。夏暑客思欹石枕，秋寒妇念寄边衣。春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎原上牧童归。

宽对猛，是对非，服美对乘肥。珊瑚对玳瑁，锦绣对珠玑。桃灼灼，柳依依，绿暗对红稀。窗前莺并语，帘外燕双飞。汉致太平三尺剑，周臻大定一戎衣。吟成赏月之诗，只愁月堕；斟满送春之酒，惟憾春归。

声对色，饱对饥，虎节对龙旗。杨花对桂叶，白简对朱衣。尨也吠，燕于飞，荡荡对巍巍。春暄资日气，秋冷借霜威。出使振威冯奉世，治民异等尹翁归。燕我弟兄，载咏棣棠韡韡；命伊将帅，为歌杨柳依依。

六  鱼

无对有，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴，戈雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文锦字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。

终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风高复下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰已吝，谁知阮裕竟焚车。

麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。

七  虞 

金对玉，宝对珠，玉兔对金乌。孤舟对短棹，一雁对双凫。横醉眼，捻吟须，李白对杨朱。秋霜多过雁，夜月有啼乌。日暧园林花易赏，雪寒村舍酒难沽。人处岭南，善探巨象口中齿；客居江右，偶夺骊龙颔下珠。

贤对圣，智对愚，傅粉对施朱。名缰对利锁，挈榼对提壶。鸠哺子，燕调雏，石帐对郇厨。烟轻笼岸柳，风急撼庭梧。鸜眼一方端石砚，龙涎三炷博山垆。曲沼鱼多，可使渔人结网；平田兔少，漫劳耕者守株。

秦对赵，越对吴，钓客对耕夫。箕裘对杖履，杞梓对桑榆。天欲晓，日将晡，狡兔对妖狐。读书甘刺股，煮粥惜焚须。韩信武能平四海，左思文足赋三都。嘉遁幽人，适志竹篱茅舍；胜游公子，玩情柳陌花衢。

八  齐

岩对岫，涧对溪，远岸对危堤。鹤长对凫短，水雁对山鸡。星拱北，月流西，汉露对汤霓。桃林牛已放，虞坂马长嘶。叔侄去官闻广受，弟兄让国有夷齐。三月春浓，芍药丛中蝴蝶舞；五更天晓，海棠枝上子规啼。

云对雨，水对泥，白璧对玄圭。献瓜对投李，禁鼓对征鼙。徐稚榻，鲁班梯，凤翥对鸾栖。有官清似水，无客醉如泥。截发惟闻陶侃母，断机只有乐羊妻。秋望佳人，目送楼头千里雁；早行远客，梦惊枕上五更鸡。

熊对虎，象对犀，霹雳对虹霓。杜鹃对孔雀，桂岭对梅溪。萧史凤，宋宗鸡，远近对高低。水寒鱼不跃，林茂鸟频栖。杨柳和烟彭泽县，桃花流水武陵溪。公子追欢，闲骤玉骢游绮陌；佳人倦绣，闷欹珊枕掩香闺。

九  佳

河对海，汉对淮，赤岸对朱崖。鹭飞对鱼跃，宝钿对金钩。鱼圉圉，鸟喈喈，草履对芒鞋。古贤尝笃厚，时辈喜诙谐。孟训文公谈性善，颜师孔子问心斋。缓抚琴弦，像流莺而并语；斜排筝柱，类过雁之相挨。

丰对俭，等对差，布袄对荆钗。雁行对鱼阵，榆塞对兰崖。桃荠女，采莲娃，菊径对苔阶。诗成六义备，乐奏八音谐。造律吏哀秦法酷，知音人说郑声哇。天欲飞霜，塞上有鸿行已过；云将作雨，庭前多蚁阵先排。

城对市，巷对街，破屋对空阶。桃枝对桂叶，砌蚓对墙蜗。梅可望，橘堪怀，季路对高柴。花藏沽酒市，竹映读书斋。马首不容孤竹扣，车轮终就洛阳埋。朝宰锦衣，贵束乌犀之带；宫人宝髻，宜簪白燕之钗。

十  灰

增对损，闭对开，碧草对苍苔。书签对笔架，两曜对三台。周召虎，宋桓魋，阆苑对蓬莱。薰风生殿阁，皓月照楼台。却马汉文思罢献，吞蝗唐太冀移灾。照耀八荒，赫赫丽天秋日；震惊百里，轰轰出地春雷。

沙对水，火对灰，雨雪对风雷。书淫对传癖，水浒对岩隈。歌旧曲，酿新醅，舞馆对歌台。春棠经雨放，秋菊傲霜开。作酒固难忘曲蘖，调羹必要用盐梅。月满庾楼，据胡床而可玩；花开唐苑，轰羯鼓以奚催。

休对咎，福对灾，象箸对犀杯。宫花对御柳，峻阁对高台。花蓓蕾，草根荄，剔藓对剜苔。雨前庭蚁闹，霜后阵鸿哀。元亮南窗今日傲，孙弘东阁几时开。平展青茵，野外茸茸软草；高张翠幄，庭前郁郁凉槐。

十一  真

邪对正，假对真，獬豸对麒麟。韩卢对苏雁，陆橘对庄椿。韩五鬼，李三人，北魏对西秦。蝉鸣哀暮夏，莺啭怨残春。野烧焰腾红烁烁，溪流波皱碧粼粼。行无踪，居无庐，颂成酒德；动有时，藏有节，论著钱神。

哀对乐，富对贫，好友对嘉宾。弹冠对结绶，白日对青春。金翡翠，玉麒麟，虎爪对龙麟。柳塘生细浪，花径起香尘。闲爱登山穿谢屐，醉思漉酒脱陶巾。雪冷霜严，倚槛松筠同傲岁；日迟风暖，满园花柳各争春。

香对火，炭对薪，日观对天津。禅心对道眼，野妇对宫嫔。仁无敌，德有邻，万石对千钧。滔滔三峡水，冉冉一溪冰。充国功名当画阁，子张言行贵书绅。笃志诗书，思入圣贤绝域；忘情官爵，羞沾名利纤尘。

十二  文

家对国，武对文，四辅对三军。九经对三史，菊馥对兰芬。歌北鄙，咏南薰，迩听对遥闻。召公周太保，李广汉将军。闻化蜀民皆草偃，争权晋土已瓜分。巫峡夜深，猿啸苦哀巴地月；衡峰秋早，雁飞高贴楚天云。

欹对正，见对闻，偃武对修文。羊车对鹤驾，朝旭对晚曛。花有艳，竹成文，马燧对羊欣。山中梁宰相，树下汉将军。施帐解围嘉道韫，当垆沽酒叹文君。好景有期，北岭几枝梅似雪；丰年先兆，西郊千顷稼如云。

尧对舜，夏对殷，蔡惠对刘蕡。山明对水秀，五典对三坟。唐李杜，晋机云，事父对忠君。雨晴鸠唤妇，霜冷雁呼群。酒量洪深周仆射，诗才俊逸鲍参军。鸟翼长随，凤兮洵众离长；狐威不假，虎也真百兽尊。

十三  元

幽对显，寂对喧，柳岸对桃源。莺朋对燕友，早暮对寒暄。鱼跃沼，鹤乘轩，醉胆对吟魂。轻尘生范甑，积雪拥袁门。缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花村。诣阙王通，献太平十二策；出关老子，著道德五千言。

儿对女，子对孙，药圃对花村。高楼对邃阁，赤豹对玄猿。妃子骑，夫人轩，旷野对平原。匏巴能鼓瑟，伯氏善吹埙。馥馥早梅思驿使，萋萋芳草怨王孙。秋夕月明，苏子黄岗游赤壁；春朝花发，石家金谷启芳园。

歌对舞，德对恩，犬马对鸡豚。龙池对凤沼，雨骤对云屯。刘向阁，李膺门，唳鹤对啼猿。柳摇春白昼，梅弄月黄昏。岁冷松筠皆有节，春喧桃李本无言。噪晚齐蝉，岁岁秋来泣恨；啼宵蜀鸟，年年春去伤魂。

十四  寒

多对少，易对难，虎踞对龙蟠。龙舟对凤辇，白鹤对青鸾。风淅淅，露漙漙，绣毂对雕鞍。鱼游荷叶沼，鹭立蓼花滩。有酒阮貂奚用解，无鱼冯铗必须弹。丁固梦松，柯叶忽然生腹上；文郎画竹，枝梢倏尔长毫端。

寒对暑，湿对干，鲁隐对齐桓。寒毡对暖席，夜饮对晨餐。叔子带，仲由冠，郏瘣对邯郸。嘉禾忧夏旱，衰柳耐秋寒。杨柳绿遮元亮宅，杏花红映仲尼坛。江水流长，环绕似青罗带；海蟾轮满，澄明如白玉盘。

横对竖，窄对宽，黑志对弹丸。朱帘对画栋，彩槛对雕栏。春既老，夜将阑，百辟对千官。怀仁称足足，抱义美般般。好马君王曾市骨，食猪处士仅思肝。世仰双仙，元礼舟中携郭泰，人称连壁，夏候车上并潘安。

十五  删

兴对废，附对攀，露草对霜菅。歌廉对借寇，习孔对希颜。山垒垒，水潺潺，奉壁对探镮，礼由公旦作，诗本仲尼删。驴困客方经灞水，鸡鸣人已出函关。几夜霜飞已有苍鸿辞北塞，数朝雾暗岂无玄豹隐南山。

犹对尚，侈对悭，雾髻对烟鬟。莺啼对鹊噪，独鹤对双鹇。黄牛峡，金马山，结草对衔环。昆山惟玉集，合浦有珠还。阮籍旧能为眼白，老莱新爱着衣斑。栖迟避世人草衣木食，窈窕颂城女云鬓花颜。

姚对宋，柳对颜，赏善对惩奸。愁中对梦里，巧慧对痴顽。孔北海，谢东山，使越对征蛮。淫声闻濮上，离曲听阳关。骁将袍披仁贵白，小儿衣着老莱斑。茅舍无人，难却尘埃生榻上；竹亭有客，尚留风月在窗间。

下平声

一  先

晴对雨，地对天，天地对山川。山川对草木，赤壁对青田。郏鄏鼎，武城弦，木笔对苔钱。金城三月柳，玉井九秋莲。何处春朝风景好，谁家秋夜月华圆。珠缀花梢，千点蔷薇香露；练横树杪，几丝杨柳残烟。

前对后，后对先，众丑对孤妍。莺簧对蝶板，虎穴对龙渊。击石磬，观韦编，鼠目对茑肩。春园花柳地，秋沼芰荷天。白羽频挥闲客坐，乌纱半坠醉翁眠。野店几家，羊角风摇沽酒旆；长川一带，鸭头波泛卖鱼船．

离对坎，震对乾，一日对千年。尧天对舜日，蜀水对秦川。苏武节，郑虔毡，涧壑对林泉。挥戈能退日，持管莫窥天。寒食芳辰花烂熳，中秋佳节月婵娟。梦里荣华，飘忽枕中之客，壶中日月，安闲市上之仙。

二  箫

恭对慢，吝对骄，水远对山遥。松轩对竹槛，雪赋对风谣。乘五马，贯双雕，烛灭对香消。明蟾常彻夜，骤雨不终朝。楼阁天凉风飒飒，关河地隔雨潇潇。几点鹭鸶，日暮常飞红蓼岸；一双[氵鸡][涑鸟]，春朝频泛绿杨骄。

开对落，暗对昭，赵瑟对虞韶。轺车对驿骑，锦绣对琼瑶。羞攘臂，懒折腰，范甑对颜瓢。寒天鸳帐酒，夜月凤台箫。舞女腰肢杨柳软，佳人颜貌海棠娇。豪客寻春，南陌草青香阵阵；闲人避暑，东堂蕉绿影摇摇。

班对马，董对晁，夏昼对春宵。雷声对电影，麦穗对禾苗。八千路，廿四桥，总角对垂髫。露桃匀嫩脸，风柳舞纤腰。贾谊赋成伤鵩鸟，周公诗说托鸱鸮。幽寺寻僧，逸兴岂知俄尔尽；长亭送客，离魂不觉黯然消。

三  肴

风对雅，象对爻，巨蟒对长蛟。天文对地理，蟠蟀对螵蛸。龙天矫，虎咆哮，北学对东胶。筑台须垒土，成屋必诛茅。潘岳不忘秋兴赋，边韶常被昼眠嘲，抚养群黎，已见国家隆治；滋生万物，方知天地泰交。

蜿对虺，蜃对蛟，麟薮对鹊巢。风声对月色，麦穗对桑苞。何妥难，子云嘲，楚甸对商郊。五音惟耳听，万虑在心包。葛被汤征因仇饷，楚遭齐伐责包茅。高矣若天，洵是圣人大道；淡而如水，实为君子神交。

牛对马，犬对猫，旨酒对嘉肴。桃红对柳绿，竹叶对松梢。藜杖叟，布衣樵，北野对东郊。白驹形皎皎，黄鸟语交交。花圃春残无客到，柴门夜永有僧敲。墙畔佳人，飘扬竞把秋千舞；楼前公子，笑语争将蹴鞠抛。

四  豪

琴对瑟，剑对刀，地迥对天高。峨冠对博带，紫绶对绯袍。煎异茗，酌香醪，虎兕对猿猱。武夫攻骑射，野妇务蚕缫。秋雨一川淇澳竹，春风两岸武陵桃。螺髻青浓，楼外晚山千仞；鸭头绿腻，溪中春水半篙。 

刑对赏，贬对褒，破斧对征袍。梧桐对橘柚，枳棘对蓬蒿。雷焕剑，吕虔刀，橄榄对葡萄。一椽书舍小，百尺酒楼高。李白能诗时秉笔，刘伶爱酒每馎糟。礼别尊卑，拱北众星常灿灿；势分高下，朝东万水自滔滔。

瓜对果，李对桃，犬子对羊羔。春分对夏至，谷水对山涛。双凤翼，九牛毛，主逸对臣劳。水流无限阔，山耸有余高。雨打村重新牧笠，尘生边将旧征袍。俊士居官，荣引鹓鸿之序；忠臣报国，誓殚犬马之劳。

五  歌

山对水，海对河，雪竹对烟萝。新欢对旧恨，痛饮对高歌。琴再抚，剑重磨，媚柳对枯荷。荷盘从雨洗，柳线任风搓。饮酒岂知欹醉帽，观棋不觉烂樵柯。山寺清幽，直踞千寻云岭；江楼宏敞，遥临万倾烟波。

繁对简，少对多，里咏对途歌。宦情对旅况，银鹿对铜驼。剌史鸭，将军鹅，玉律对金科。古堤垂亸柳，曲沼长新荷。命驾吕因思叔夜，马车蔺为避廉颇。千尺水帘，今古无人能手卷；一轮月镜，乾坤何匠用功磨。

霜对露，浪对波，径菊对池荷。酒阑对歌罢，日暖对风和。梁父咏，楚狂歌，放鹤对观鹅。史才推永叔，刀笔仰萧何。种橘犹嫌千树少，寄梅谁信一枝多。林下风生，黄发村童推牧笠；江头日出，皓眉溪叟晒渔蓑。

六  麻

松对柏，缕对麻，蚁阵对蜂衙。赪鳞对白鹭，冻雀对昏鸦。白堕酒，碧沉茶，品笛对吹笳。秋凉梧堕叶，春暖杏开花。雨长苔痕侵壁砌，月移梅影上窗纱。飒飒秋风，度城头之筚篥；迟迟晚照，动江上之琵琶。

优对劣，凸对凹，翠竹对黄花。松杉对杞梓，菽麦对桑麻。山不断，水无涯，煮酒对烹茶。鱼游池面水，鹭立岸头沙。百亩风翻陶令秫，一畦雨熟邵平瓜。闲捧竹根，饮李白一壶之酒；偶擎桐叶，啜卢仝七碗之茶。

吴对楚，蜀对巴，落日对流霞。酒钱对诗债，柏叶对松花。驰驿骑，泛仙槎，碧玉对丹砂。设桥偏送笋，开道竟还瓜。楚国大夫沉汩水，洛阳才子谪长沙。书箧琴囊，乃士流活计；药炉茶鼎，实闲客生涯。

七 阳

高对下，短对长，柳影对花香。词人对赋客，五帝对三王。深院落，小池塘，晚眺对晨妆。绛霄唐帝殿，绿野晋公堂。寒集谢庄衣上雪，秋添潘岳鬓边霜。入浴兰汤，事不忘于端午；客斟菊酒，兴常记于重阳。

尧对舜，禹对汤，晋宋对隋唐。奇花对异卉，夏日对秋霜。八叉手，九回肠，地久对天长。一堤杨柳绿，三径菊花黄。闻鼓塞兵方战斗，听钟宫女正梳妆。春饮方归，纱帽半淹邻舍酒；早朝初退，衮衣微惹御炉香。

荀对孟，老对庄，亸柳对垂杨。仙宫对梵宇，小阁对长廊。风月窟，水云乡，蟋蟀对螳螂。暖烟香霭霭，寒烛影煌煌。伍子欲酬渔父剑，韩生尝窃贾公香。三月韶光，常忆花明柳媚；一年好景，难忘橘绿橙黄。

八  庚

深对浅，重对轻，有影对无声。蜂腰对蝶翅，宿醉对余酲。天北缺，日东生，独卧对同行。寒冰三尺厚，秋月十分明。万卷书容闲客览，一樽酒待故人倾。心侈唐玄，厌看霓裳之曲；意骄陈主，饱闻玉树之赓。

虚对实，送对迎，后甲对先庚。鼓琴对舍瑟，搏虎对骑鲸。金匼匝，玉瑽琤，玉宇对金茎。花间双粉蝶，柳内几黄莺。贫里每甘藜藿味，醉中厌听管弦声。肠断秋闺，凉吹已侵重被冷；梦惊晓枕，残蟾犹照半窗明。

渔对猎，钓对耕，玉振对金声。雉城对雁塞，柳枭对葵倾。吹玉笛，弄银笙，阮杖对桓筝。墨呼松处士，纸号楮先生。露浥好花潘岳县，风搓细柳亚夫营，抚动琴弦，遽觉座中风雨至；哦成诗句，应知窗外鬼神惊。

九  青

红对紫，白对青，渔火对禅灯。唐诗对汉史，释典对仙经。龟曳尾，鹤梳翎，月榭对风亭。一轮秋夜月，几点晓天星。晋士只知山简醉，楚人谁识屈原醒。绣倦佳人，慵把鸳鸯文作枕；吮毫画者，思将孔雀写为屏，

行时坐，醉对醒，佩紫对纡青。棋枰对笔架，雨雪对雷霆。狂蛱蝶，小晴蜒，水岸对沙汀。天台孙绰赋，剑阁孟阳铭。传信子卿千里雁，照书车胤一囊萤。冉冉白云，夜半高遮千里月；澄澄碧水，宵中寒映一天星。

书对史，传对经，鹦鹉对鹡鸰。黄茅对白荻，绿草对青萍。风绕铎，雨淋铃，水阁对山亭。渚莲千朵白，岸柳两行青。汉代宫中生秀柞，尧时阶畔长祥蓂。一枰决胜，棋子分黑白；半幅通灵，画色间丹青。 

十  蒸

新对旧，降对升，白犬对苍鹰。葛巾对藜杖。涧水对池冰。张兔网，挂鱼罾，燕雀对鹏鹍。炉中煎药火，窗下读书灯。织锦逐梭成舞凤，画屏误笔作飞蝇。宴客刘公，座上满斟三雅爵；迎仙汉帝，宫中高插九光灯。

儒对士，佛对僧，面友对心朋。春残对夏老，夜寝时晨兴。千里马，九霄鹏，霞蔚对云蒸。寒堆阴岭雪，春泮水池冰。亚父愤生撞玉斗，周公誓死作金滕。将军元晖，莫怪人讥为饿虎；侍中卢昶，难逃世号作饥鹰。

规对矩，墨对绳，独步对同登。吟哦对讽咏，访友对寻僧。风绕屋，水襄陵，紫鹄对苍鹰。鸟寒惊夜月，鱼暖上春冰。扬子口中飞白凤，何郎鼻上集青蝇。巨鲤跃池，翻几重之密藻；颠猿饮涧，挂百尺之垂藤。

十一  尤

荣对辱，喜对忧，夜宴对春游。燕关对楚水，蜀犬对吴牛。茶敌睡，酒消愁，青眼对白头。马迁修史记，孔子作春秋。适兴子猷常泛棹，思归王粲强登楼。窗下佳人，妆罢重将金插鬓；筵前舞妓，曲终还要锦缠头。

唇对齿，角对头，策马对骑牛。毫尖对笔底，绮阁对雕镂。杨柳岸，荻芦洲，语燕对啼鸠。客乘金络马，人泛木兰舟。绿野耕夫春举耜，碧池渔父晚垂钩。波浪千层，喜见蛟龙得水；云霄万里，惊看雕鹗横秋。

庵对寺，殿对楼，酒艇对渔舟。金龙对彩凤，豮豕对童牛。王郎帽，苏子裘，四季对三秋。峰峦扶地秀，江汉接天流。一湾绿水渔村小，万里青山佛寺幽。龙马呈河，羲皇阐微而画卦；神龟出洛，禹王取法以陈畴。

十二  侵

眉对目，口对心，锦瑟对瑶琴。晓耕对寒钓，晚笛对秋砧。松郁郁，竹森森，闵损对曾参。秦王亲击缶，虞帝自挥琴。三献卞和尝泣玉，四知杨震固辞金。寂寂秋朝，庭叶因霜摧嫩色；沉沉春夜，砌花随月转清阴。

前对后，古对今，野兽对山禽。犍牛对牝马，水浅对山深。曾点瑟，戴逵琴，璞玉对浑金。艳红花弄色，浓绿柳敷阴。不雨汤王方剪爪，有风楚子正披襟。书生惜壮岁韶华，寸阴尺璧，游子爱良宵光景，一刻千金。

丝对竹，剑对琴，素志对丹心。千愁对一醉，虎啸对龙吟。子罕玉，不疑金，往古对来今。天寒邹吹律，岁旱傅为霖。渠说子规为帝魄，侬知孔雀是家禽。屈子沉江，处处舟中争系粽；牛郎渡渚，家家台上竞穿针。

十三  覃

千对百，两对三，地北对天南。佛堂对仙洞，道院对禅庵。山泼黛。水浮蓝，雪岭对云潭。凤飞方翙翙，虎视已眈眈。窗下书生时讽咏，筵前酒客日耽酣。白草满郊，秋日牧征人之马；绿桑盈亩，春时供农妇之蚕。

将对欲，可对堪，德被对恩覃。权衡对尺度，雪寺对云庵。安邑枣，洞庭柑，不愧对无渐。魏征能直谏，王衍善清谈。紫梨摘去从山北，丹荔传来自海南。攘鸡非君子所为，担当月一；养狙是山公之智，止用朝三。

中对外，北对南，贝母对宜男。移山对浚井，谏苦对言甘。千取百，二为三，魏尚对周堪。海门翻夕浪，山市拥晴岚。新缔直投公子纻，旧交犹脱馆人骖。文达淹通，已咏冰兮寒过水；永和博雅，可知青者胜于蓝。

十四  盐

悲对乐，爱对嫌，玉兔对银蟾。醉侯对诗史，眼底对眉尖。风[習风][習风]，雨绵绵，李苦对瓜甜。画堂施锦帐，酒市舞青帘。横槊赋诗传孟德，引壶酌酒尚陶潜。两曜迭明，日东生而月西出；五行式序，水下润而火上炎。

如对似，减对添，绣幕对朱帘。探珠对献玉，鹭立对鱼潜。玉屑饭，水晶盐，手剑对腰镰。燕巢依邃阁，蛛网挂虚檐。夺槊至三唐敬德，栾棋第一晋王恬。南浦客归，湛湛春波千顷净；西楼人悄，弯弯夜月一钩纤。

逢对遇，仰对瞻，市井对闾阎。投簪对结绶，握发对掀髯。张绣幕，卷珠帘，石碏对江淹。宵征方肃肃，夜饮已厌厌。心褊小人长戚戚，礼多君子屡谦谦。美剌殊文，备三百五篇诗咏；吉凶异画，变六十四卦爻占。

十五  咸

清对浊，苦对咸，一启对三缄。烟蓑对雨笠，月榜对风帆。莺[耳见][耳完]，燕呢喃，柳杞对松杉。情深悲素扇，泪痛湿青衫。汉室既能分四姓，周朝何用叛三监。破的而探牛心，豪矜王济；竖竿以挂犊鼻，贫笑阮咸。

能对否，圣对贤，卫瓘对浑瑊。雀罗对鱼网，翠卬对苍崖。红罗帐，白布衫，笔格对书函。蕊香蜂竞采，泥软燕争衔。凶孽誓清闻祖逖，王家能义有巫咸。溪臾新居，渔舍清幽临水岸；山僧久隐，梵宫寂寞倚云岩。

冠对带，帽对衫，议鲠对言谗。行舟对御马，俗弊对民岩。鼠且硕，兔多[上召中比下兔]，史册对书缄。塞城闻奏角，江浦认归帆。河水一源形瀰瀰，泰山万仞势岩岩。郑为武公，赋缁衣而美德；周因巷伯，歌贝锦以伤谗。

一 东 《笠翁对韵》(清.李渔著)

天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈朦。腊屐对渔蓬。过天星似箭，吐魂月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。

二 冬 晨对午，夏对冬。下晌对高舂。青春对白昼，古柏对苍松。垂钓客，荷锄翁。仙鹤对神龙。凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。花萼楼前，仙李盘根调国脉；沉香亭畔，娇杨擅宠起边风。清对淡，薄对浓。暮鼓对晨钟。山茶对石菊，烟锁对云封。金菡萏，玉芙蓉。绿绮对青锋。早汤先宿酒，晚食继朝饔。唐库金钱能化蝶，延津宝剑会成龙。巫峡浪传，云雨荒唐神女庙；岱宗遥望，儿孙罗列丈人峰。繁对简，叠对重。意懒对心慵。仙翁对释伴，道范对儒宗。花灼灼，草葺葺。浪蝶对狂蜂。数竿君子竹，五树大夫松。高皇灭项凭三杰，虞帝承尧殛四凶。内苑佳人，满地风光愁不尽；边关过客，连天烟草憾无穷。

三 江 奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著尨逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦月玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微熏琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。

　　四 支 泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。俎对醢，赋对诗。点漆对描脂。瑶簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂林题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。

　　五 微 贤对圣，是对非。觉奥对参微。鱼书对雁字，草舍对柴扉。鸡晓唱，雉朝飞。红瘦对绿肥。举杯邀月饮，骑马踏花归。黄盖能成赤壁捷，陈平善解白登危。太白书堂，瀑泉垂地三千尺；孔明祀庙，老柏参天四十围。戈对甲，幄对帏。荡荡对巍巍。严滩对邵圃，靖菊对夷薇。占鸿渐，采凤飞。虎榜对龙旗。心中罗锦绣，口内吐珠玑。宽宏豁达高皇量，叱咤暗哑霸主威。灭项兴刘，狡兔尽时走狗死；连吴拒魏，貔貅屯处卧龙归。衰对盛，密对稀。祭服对朝衣。鸡窗对雁塔，秋榜对春闱。乌衣巷，燕子矶。久别对初归。天姿真窈窕，圣德实光辉。蟠桃紫阙来金母，岭荔红尘进玉妃。霸主军营，亚父丹心撞玉斗；长安酒市，谪仙狂兴换银龟。

　　六 鱼 羹对饭，柳对榆。短袖对长裾。鸡冠对凤尾，芍药对芙蕖。周有若，汉相如。玉屋对匡庐。月明山寺远，风细水亭虚。壮士腰间三尺剑，男儿腹内五车书。疏影暗香，和靖孤山梅蕊放；轻阴清昼，渊明旧宅柳条舒。吾对汝，尔对余。选授对升除。书籍对药柜，耒耜对耰锄。参虽鲁，回不愚。阀阅对阎闾。诸侯知乘国，命妇七香车。穿云采药闻仙犬，踏雪寻梅策蹇驴。玉兔金乌，二气精灵为日月；洛龟河马，五行生克在图书。欹对正，密对疏。囊橐对苞苴。罗浮对壶峤，水曲对山纡。骖鹤驾，待鸾舆。杰溺对长沮。搏虎卞庄子，当熊冯婕妤。南阳高土吟梁妇，西蜀才人赋子虚。三径风光，白石黄花供杖履；五湖烟景，青山绿水在樵渔。

　　七 虞 红对白，有对无。布谷对提壶。毛椎对羽扇，天阙对皇都。谢蝴蝶，郑鹧鸪。蹈海对归湖。花肥春雨润，竹瘦晚风疏。麦饭豆麋终创汉，尊羹胪脍竟归吴。琴调轻弹，杨柳月中潜去听；酒旗斜挂，杏花村里共来沽。罗对绮，茗对蔬。柏秀对松枯。中元对上巳，返璧对还珠。云梦泽，洞庭湖。玉烛对冰壶。苍头犀角带，绿鬓象牙梳。松阴白鹤声相应，镜里青鸾影不孤。竹户半开，对牖不知人在否？柴门深闭，停车还有客来无。宾对主，婢对奴。宝鸭对金凫。升堂对入室，鼓瑟对投壶。砚合璧，颂联珠。提饔对当垆。仰高红日尽，望远白云孤。歆向秘书窥二酉，机云芳誉动三吴。祖饯三杯，老去常斟花下酒；荒田五亩，归来独荷月中锄。君对父，魏对吴。北岳对西湖。菜蔬对茶饭，苣笋对菖蒲。梅花数，竹叶符。廷议对山呼。两都班固赋，八阵孔明图。田庆紫荆堂下茂，王裒青柏墓前枯。出塞中郎，羝有乳时归汉室；质秦太子，马生角日返燕都。

　　八 齐 鸾对凤，犬对鸡。塞北对关西。长生对益智，老幼对旅倪。颂竹策，剪桐圭。剥枣对蒸梨。绵腰如弱柳，嫩手似柔荑。狡龟能穿三穴隐，鹪鹩权借一枝栖。角里先生，策杖垂绅扶少主；于陵仲子，辟纑织履赖贤妻。鸣对吠，泛对栖。燕语对莺啼。珊瑚对玛瑙，琥珀对玻璃。绛县老，伯州梨。测蠡对然犀。榆槐堪作荫，桃李自成蹊。投巫救女西门豹，赁浣逢到百里奚。阙里门墙，陋巷规模原不陋；隋堤基址，迷楼踪迹亦全迷。越对赵，楚对齐。柳岸对桃溪。纱窗对绣户，画阁对香闺。修月斧，上天梯。螮蝀对虹霓。行乐游春圃，工谀病夏畦。李广不封空射虎，魏明得立为存麂。按辔徐行，细柳功成劳王敬；闻声稍卧，临泾名震止儿啼。

　　九 佳 门对户，陌对街。枝叶对根荄。斗鸡对挥麈，凤髻对鸾钗。登楚岫，渡秦淮。子规对夫差。石鼎龙头缩，银筝雁翅排。百年诗礼延余庆，万里风云入壮怀。能辨明伦，死矣野哉悲季路；不由径袜，生乎愚也有高柴。冠对履，袜对鞋。海角对天涯。鸡人对虎旅，六市对三街。陈俎豆，戏堆埋。皎皎对皑皑。贤相聚东阁，良明集小斋。梦里山川书越绝，枕边风月记齐谐。三径萧疏，彭泽高凤怡五柳；六朝华贵，琅琊佳气种三槐。勤对俭，巧对乖。水榭对山斋。冰桃对雪藕，漏箭对更牌。寒翠袖，贵金钗。慷慨对诙谐。竹径风声籁，花溪月影筛。携囊佳句随时贮，荷鍤沉酣到处埋。江海孤踪，云浪风涛惊旅梦；乡关万里，烟峦云树切归怀。杞对梓，桧对楷。水泊对山崖。舞裙对歌袖，玉陛对瑶阶。风入袂，月盈怀。虎兕对狼豺。马融堂上帐，羊侃水中斋。北面黉宫宜拾芥，东巡岱畤定燔柴。锦缆春江，横笛洞箫通碧落；华灯夜月，遗簪堕翠遍香街。

　　十 灰 春对夏，喜对哀。大手对长才。风清对月朗，地阔对天开。游阆苑，醉蓬莱。七政对三台。青龙壶老杖，白燕玉人钗。香风十里望仙阁，明月一天思子台。玉洁冰桃，王母几因求道降；连舟藜杖，真人原为读书来。朝对暮，去对来。庶矣对康哉。马肝对鸡肋，杏眼对桃腮。佳兴适，好怀开。朔雪对春雷。云移鳷鹊观，日晒凤凰台。河边淑气迎芳草，林下轻风待落梅。柳媚花明，燕语莺声浑是笑；松号柏舞，猿啼鹤唳总成哀。忠对信，博对赅。忖度对疑猜。香消对烛暗，鹊喜对蛩哀。金花报，玉镜台。倒斝对衔怀。岩巅横老树，石磴覆苍苔。雪满山中高士卧，月明林下美人来。绿柳沿堤，皆因苏子来时种；碧桃满观，尽是刘郎去后栽。

　　十一 真 莲对菊，凤对麟。浊富对清贫。渔庄对佛舍，松盖对花茵。萝月叟，葛天民。国宝对家珍。草迎金埒马，花醉玉楼人。巢燕三春尝唤友，塞鸿八月始来宾。古往今来，谁见泰山曾作砺；天长地久，人传沧海几扬尘。兄对弟，吏对民。父子对君臣。勾丁对甫甲，赴卯对同寅。折桂客，簪花人。四皓对三仁。王乔云外鸟，郭泰雨中巾。人交好友求三益，士有贤妻备五伦。文教南宣，武帝平蛮开百越；义旗西指，韩侯扶汉卷三秦。申对午，侃对訚。阿魏对茵陈。楚兰对湘芷，碧柳对青筠。花馥馥，叶蓁蓁。粉颈对朱唇。曹公奸似鬼，尧帝智如神。南阮才郎差北富，东邻丑女效西颦。色艳北堂，草号忘忧忧甚事？香浓南国，花名含笑笑何人？

　　十二 文 忧对喜，戚对欣。五典对三坟。佛经对仙语，夏耨对春耘。烹早韭，剪春芹。暮雨对朝云。竹间斜白接，花下醉红裙。掌握灵符五岳篆，腰悬宝剑七星纹。金锁未开，上相趋听宫漏水；珠帘半卷，翻僚仰对御炉薰。词对赋，懒对勤。类聚对群分。鸾箫对凤笛，带草对香芸。燕许笔，韩柳文。旧话对新闻。赫赫周南仲，翮翮晋右军。六国说成苏子贵，两京收复郭公勋。汉阙陈书，侃侃忠言推贾谊；唐廷对策，岩岩直谏有刘贲。言对笑，绩对勋。鹿豕对羊羵。星冠对月扇，把袂对书裾。汤事葛，说兴殷。萝月对松云。西池青乌使，北塞黑鸦军。文武成康为一代，魏吴蜀汉定三分。桂苑秋宵，明月三杯邀曲客；松亭夏日，薰风一曲奏桐君。

　　十三 元 卑对长，季对昆。永巷对长门。山亭对水阁，旅舍对军屯。杨子渡，谢公墩。德重对年尊。承乾对出震，叠坎对重坤。志士报君思犬马，仁王养老察鸡豚。远水平沙，有客泛舟桃叶渡；斜风细雨，何人携榼杏花村。君对相，祖对孙。夕照对朝曛。兰台对桂殿，海岛对山村。碑堕泪，赋招魂。报怨对怀恩。陵埋金吐气，田种玉生根。相府珠帘垂白昼，边城画角对黄昏。枫叶半山，秋去烟霞堪倚杖；梨花满地，夜来风雨不开门。

　　十四 寒 家对国，治对安。地主对天官。坎男对离女，周诰对殷盘。三三暖，九九寒。杜撰对包弹。古壁蛩声匝，闲亭鹤影单。燕出帘边春寂寂，莺闻枕上漏珊珊。池柳烟飘，日夕郎归青锁闼；阶花雨过，月明人倚玉栏杆。肥对瘦，窄对宽。黄犬对青鸾。指环对腰带，洗钵对投竿。诛倭剑，进贤冠。画栋对雕栏。双垂白玉箸，九转紫金丹。陕右棠高怀召伯，河南花满忆潘安。陌上芳春，弱柳当风披彩线；池中清晓，碧荷承露捧珠盘。行对卧，听对看。鹿洞对鱼滩。蛟腾对豹变，虎踞对龙蟠。风凛凛，雪漫漫。手辣对心酸。莺莺对燕燕，小小对端端。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。至圣不凡，嬉戏六龄陈俎豆；老莱大孝，承欢七衮舞斑襕。

　　十五 删 林对坞，岭对峦。昼永对春闲。谋深对望重，任大对投艰。裾袅袅，佩珊珊。守塞对当关。密云千里合，新月一钩弯。叔宝君臣皆纵逸，重华父母是嚣顽。名动帝畿，西蜀三苏来日下；壮游京洛，东吴二陆起云间。临对仿，吝对悭。讨逆对平蛮。忠肝对义胆，雾鬓对云鬟。埋笔冢，烂柯山。月貌对天颜。龙潜终得跃，鸟倦亦知还。陇树飞来鹦鹉绿，池筠密处鹧鸪斑。秋露横江，苏子月明游赤壁；冻云迷岭，韩公雪拥过蓝关。

滋润人类一代又一代的心灵

——苏轼

    苏轼古今第一完美之人，人生美、人品美、人才美。做男人当做子瞻兄，做女人当嫁子瞻兄。

    千古一男，就是古今鲜有天下无双，中国有五千年的文明史，在这样卷帙浩繁的历史长卷中，只有这样的男人才能倾一生之能量在浩瀚历史中燃烧瞬间，留下一道耀眼的星光；他可以比恒星的，如日月行天，始终光照天宇，如江河织地，滋润着人类一代又一代的心灵。追古思今，这样的男人我首推苏轼。苏轼，字子瞻，号东坡，北宋著名文人，与其父苏洵其弟苏辙并称为“三苏”是唐宋八大家其中的三位。无论才气、品性，苏轼是中国古代士大夫社会的俊杰，前无古人，后无来者，是当之无愧的千古绝男。  从才华的角度来看，苏轼他少年成名冠绝古今。二十一首次出川赴京，参加朝廷的科举考试。主审官是大名鼎鼎的北宋文学名家欧阳修。他在审批卷子的时候被苏轼华丽绝赞的文风所倾倒。为防徇私，那时的考卷均为无记名式。所以欧阳修虽然很想点选这篇文章为第一，但他觉得此文很像门生曾巩所写，怕落人口实，所以最后评了第二。一直到发榜的时候，欧阳修才知道文章作者是苏轼。在知道真实情况后欧阳修后悔不已，但是苏轼却一点计较的意思都没有，苏轼的大方气度和出众才华让欧阳修赞叹不已：“这样的青年才俊，真该让他出榜于人头地（成语出人头地的出处）！”并正式收苏轼为弟子。  提起大宋朝，不得不提宋词，至于宋词在中国文学史上地位世人众所皆知。如果说宋词是中国古代文学史上的皇冠，无疑苏轼的词就是皇冠上那颗璀灿的明珠。他集诗的婉约、词的豪放以及文的旷达于一身，尤其以词的成就为最高，整个豪放派词坛上只有辛弃疾与之伯仲，但子瞻兄是豪放派的开山鼻祖。“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”让人热血沸腾，豪气干云。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪” 大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泄千里，无限江山让人浮想联翩。“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”没有“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”的豪情壮志，焉有如此豪句？子瞻兄的诗在当时独树一帜，有“欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜”“庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消”的清新婉约，有“不识庐山真面目，只缘身在此山中” “竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”的哲理情思。前后赤壁赋更是响绝千古，不是骈文，胜似骈文，寓诗于文，寓词于文，声情并茂，情景并茂。“山高月小，水落石出”，“清风徐来，水波不兴”，古往今来谁与争锋？  除了诗词，子瞻兄的书画也是一绝。他的书法肥秀欹侧，变化妩媚，在任何时候见了，都能报之以理解的微笑。在苏、黄、米、蔡宋四家中，名列第一。他的《黄州寒食散》帖被称为天下第三行书（天下第一行书为王羲之《兰亭序》，天下第二行书是颜真卿的《祭侄文稿》，那两位爷分别生活在东晋和大唐，而且是书法专业人才）。还有其它一些遗墨，被后世奉为法帖至宝，学其书法者大有人在，大清朝那个宰相刘罗锅，号称浓墨宰相，其书法即学其书所得。苏轼在绘画方面主要体现在画墨竹上，论画影响更为深远。如重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“士人画”的概念等，高度评价“诗中有画，画中有诗”的艺术造诣。  在中国灿若星河的士大夫群中，才华横溢者大有人在，但能兼具才华与真性情者可以说“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，唯苏轼一人。读其诗词，可感受到强烈而真炽的爱情、亲情与友情。爱情上从他对待妻子的情谊上可见一斑。结发妻子王弗与苏轼生活了十一年后病逝，苏轼依父亲苏洵言“于汝母坟茔旁葬之”，为了纪念死去的妻子，这位情种词人在爱妻的坟茔旁植树三万株，对于一个不操稼樯的文人来说，种三万株松树，需要多长时间？可以说那点点滴滴的泥水中，包含的是无限的深情和炽爱！我不知三万的数字是何用意，如果更有条件他也许会植上十一万，一百万。时光茫茫，劲松苍苍，海誓山盟，万古常青。如今阴阳相隔，惟一能做的就是让这青松翠柏经寒历暑，沐雨栉风，岁岁年年，生生世世，守侯在爱妻身旁。相信很多人读过《江城子·记梦》“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。”千古诗才，千古绝唱，如今读来依旧令人摧心扼腕、痛断肝肠。生时十年相伴，死后十年相思，此时的苏轼已于六年前娶了小苏轼十一岁的王弗的堂妹王闰之了。苏轼并没有因有了新欢就忘了旧情。再说王闰之，作为进士之女，嫁一个年轻貌美前途无量的书生应该不成问题；作为王弗的堂妹，她是应该了解苏轼这个姐夫的。能以十一岁的年龄差距去做填房，除了崇拜和敬佩，大概就是感动于苏轼对妻子的深情厚谊了。不幸的是，二十五年后，王闰之又病逝了。这个陪着她宦海浮沉在黄州惠州儋州的穷达多变中绝无怨尤的贤德妻子、视前妻子女如己出的贤德母亲的去世，使苏轼的情感再受重创。苏轼曾誓言生则同室，死则同穴，王闰之死后百日，苏轼请他的朋友、大画家李公麟画了十张罗汉像，在请和尚给她诵经超度往来生乐土时，将此十张足以传世的佛像献给了妻子的亡魂，并终于在十一年后由其苏辙将停放在京西一座寺庙里的灵柩与苏轼埋在了一起，真正实现了生则同室，死则同穴的誓言。苏轼的侍妾王朝云比苏轼小二十六岁。在苏轼最困顿的时候，王朝云一直陪伴其左右。王朝云是苏轼的红颜知己，苏轼写给王朝云的诗歌最多，称其为“天女维摩”。但不幸的是，朝云也先于苏轼在惠州病逝。朝云逝后，苏轼一直鳏居，再未婚娶。在古代妻妾成群的社会，以苏轼的才气名气或官职，其中的任何一项，都足以为他羸得美女无数，但子瞻兄没有做，可见其用情之专，用情之深。  书为心画，文如其人，只有用真情者才能写出感人至深的优秀文章。千百年来家喻户晓的《水调歌头·明月几时有》前面的小序上，写明了是“兼怀子由”的。在这首词里充分彰显了苏轼对其弟苏辙的兄弟之情，“明月几时有？把酒问青天”，花好月圆之夜在无限惆怅想起自己的亲兄弟，今夕何夕那“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，”的无奈，那“但愿人长久，千里共婵娟”的殷殷关切之祷告，无不流溢着手足深情。在苏轼因“乌台诗案”入狱后，一个阴错阳差的误会使苏轼误以为皇帝要杀他，在心惊胆战中他首先想到的是弟弟， “与君世世为兄弟，又结来生未了因。”自海南返乡途中，苏轼病重，念念不忘的是：归来之后始终不见子由。兄弟情深，以至于此，有兄如此，夫复何求？  苏轼名动天下，他是北宋文人公认的文坛领袖，却从不持才傲物，他的朋友遍布天下，三教九流，且互有唱和互有调侃。庙堂上他是欧阳修的学生，还在应考时因为“欺”师赢得了老师的赞许；和黄庭坚是新密无间的好友，经常一起吟诗作赋，论书论画；与大和尚佛印是莫逆之交，两人乘船游览瘦西湖，佛印大师突然拿出一把题有东坡居士诗词的扇子，扔到河里，并大声道 “水流东坡诗（尸）！”苏轼笑指着河岸上正有在啃骨头的狗，吟道 “狗啃河上（和尚）骨！” 拜访佛印大师，开门能傲声道“秃驴何在？”小沙弥敢一指远方，答道“东坡吃草！”这就是子瞻兄“上可陪玉皇大帝，下可以陪田院乞儿。”  苏轼生性潇洒旷达，“卒然临之而不惊，无故加之而不怒”。苏轼的一生是风雨激荡的一生，但无论得意与失意，他都不愁眉苦脸，他总能从困苦中找到乐趣。贬黄州没有官奉，只好开荒于团练营的东坡以糊口时，还自称“东坡居士”。外出途中遇雨，“同行皆狼狈”，独东坡仗藜徐步，引以为乐“莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去。也无风雨也无晴。”“一蓑烟雨任平生”，宠辱不惊，去留无意，谁能作到？“也无风雨也无晴”，举重若轻，大无大有，哪个能行？历史上才子比比皆是，屈原做不到，李白也做不到。屈原只耿耿于“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒”的自我陶醉中，李太白先生得意时“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，失意时只能在“我歌月徘徊，我舞月零乱”中“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然”，说什么“安能摧眉折腰事权贵？使我不得开心颜”，看见明皇和贵妃娘娘不也是“云想衣裳花想容”的溜须拍马？苏轼不是，在几度浮沉的宦海中，他顶多感叹“人生如梦”，便去“诵明月之诗，歌窈窕之章”去了，连个牢骚也没有。即使在病中，也是一片笑容：“寂寂东坡一病翁，白须消散满霜风。小儿误喜朱颜在，一笑哪知是酒红”，这不是个捂嘴窃笑的老顽童嘛！  说到子瞻兄，不得不提到酒，因为苏轼也爱酒，还爱喝醉。提到喝酒我再多讲几句，喝酒的态度最能反应一个人的本性，狡猾奸诈的人总是推脱，推脱不了或耍赖或偷偷倒掉或以水代酒骗人，常常等别人喝个八九成再后发制人，以别人的喝醉显示自己的高明，为别人的喝醉而幸灾乐祸。并不是喝醉酒的人都是好人，但老实喝酒的人，必然是坦诚率真的可爱之人。子瞻兄醉了便与朋友在“杯盘狼藉”后“相与枕籍乎舟中”大睡到天亮，他从不怕什么酒后失态，更不介意别人是否嘲笑，喝得酣畅，醉得坦然；他醉后也赋词：“夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静觳纹平。小舟从此逝，江海寄余生。”悠然于心、忘怀于外的苏轼以把杯为乐，崇尚“诗酒趁年华”。他“把酒问青天”，他“酒酣肝胆尚开张”，他“一樽还酹江月”，即使没有酒，“空杯亦常持”，他没有也不会“举杯消愁愁更愁”的愤懑，有的是“得之心寓之酒”的乐趣和对人生的大彻大悟。苏轼就像一个未入世的孩子，他对任何人都不设防，赤胆忠心，坦率真诚。苏轼曾历任史部尚书、兵部尚书和礼部尚书，可以说在官场中挣扎了大半辈子，但他始终没有学会左右逢源，八面玲珑，并且一有不快意的事，便“如蝇在食，吐之方快”，此等坦荡胸怀，玻璃人生，才可以说是真正读过圣贤书的文人，才可谓书生本色。王安石变法，在新旧两党各自为了自己的利益拼杀得如火如荼时，苏轼没有为了一己之私随风而倒，对王安石的一些新法不满意，他便不赞成这些新法；当司马光要全部废除新法时，他又坚持说新法中有利于国富民强的部分，应有所保留，难怪他入狱后，无论政见上相容还是相悖者，都多方营救（这其中包括王安石和司马光），没有非凡的人格魅力，何能如此？一个征服了男性的男人，才是男人中的王者，一个从人格魅力上折服了自己对手的胜利者，才是真正的赢家，只有这样的男人才能让日月生辉，山河添彩。  才子都清高，一幅不食人间烟火样子，但苏轼没有，他是凡人中的才人，又是才人中的凡人。在被贬流放外地的日子里，他杭州修堤、密州除蝗、徐州治河、扬州罢会，林林总总，政绩斐然，可以说为官一任，造福一方；被泛黄州团练无官奉时，他自己动手，自给自足；闲暇时他一展厨技，流传千古的“东坡肉”就是这位仁兄的杰作。这就是苏轼，上可天堂，下可厨房，荣辱不惊，去留无意。  中华帝国没有产生宗教的沃土，如果有条件，他也许就是耶酥或释迦牟尼。苏轼从大宋朝衣袂飘飘的走来，集日月之光华，聚天地之灵秀。这样的男人注定是绝版！

     苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，自号道人，世称苏仙。宋代重要的文学家，宋代文学最高成就的代表。汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人。宋仁宗嘉祐（1056—1063）年间进士。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。又工书画。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。

（转发  感谢原作者）

 《但愿人长久》  邓丽君

· 博观而约取,厚积而薄发。

· 不识庐山真面目,只缘身在此山中。

· 春宵一刻值千金。

· 但愿人长久,千里共蝉娟。

· 古之成大事者,不惟有超士之才,亦有坚忍不拔之志。

· 山高月小,水落石出。 —— 苏轼名句

· 古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。

· 天下有大勇者，猝然临之而不惊，不故加之而不怒。

· 大勇若怯，大智若愚。

· 世事如今辣酒浓，交情自古春云薄。

· 我观人世间，无如醉中真。 —— 苏轼语录

· 观夫高祖之所以胜，项籍之所以败，在能忍与不能忍之间而已矣。

· 一忍可以支百勇，一静可以制百动。

· 长输不尽溪，欲满无底窦。

· 物必先腐，而后虫生。

· 慎重则必成，轻发则多败。 —— 苏轼语录

· 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。

· 无是此静坐一日为二日若活七十年便是百四十

· 文武之功，未有不以得人而成者也。

· 满江红 江汉西来，高楼下、葡萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。 江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。

· 贺新郎 夏景 乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清热。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。 石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。浓艳一枝细看取，芳心千重似。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。 —— 苏轼名言

· 永遇乐 彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。 明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。□（纟＋沈去掉三点水）如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。 天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

· 满江红 怀子由作 清颍东流，愁目断、孤帆明灭。宦游处、青山白浪，万重千叠。孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。恨此生、长向别离中，添华发。 一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月。衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。便与君、池上觅残春，花如雪。

· 孔子圣人，其学必始于观书。

· 沁园春赴密州，早行，马上寄子由。 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山［扌离］锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限。似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看？身长健，但优游卒岁，且斗樽前。

· 八声甘州 寄参寥子 有情风、万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。 记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。 —— 苏轼名言

· 浣溪沙游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

· 人人都说聪明好，我被聪明误一生。但愿生儿愚且蠢，无灾无难到公卿

· 古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志

· 古之立大志者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。

· 江山如此多娇，令无数英雄尽折腰。 —— 苏轼名句

· 生、死、穷达，不易其操。

· 出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外

· 每次作一意求之

· 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知

· 蒌篙满地芦芽短，正是河豚欲上时 —— 苏轼名言

· 不识庐山真面目，只缘身在此山中

· 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

· 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇；高处不胜寒。

· 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

· 作诗火急追亡逋,情景一失后难摹 —— 苏轼名句

· 十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

· 人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥.泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西.

· 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全

· 一年好景君须记，最是橙黄桔绿时

· 困人天气近清明 —— 苏轼名句

· 横看成岭侧成峰，远近高低各不同

· 明月几时有？把酒问青天

· 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

· 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

· 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船 —— 苏轼名句

· 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞

· 书富如入海，百货皆有。人之精力，不能兼收尽取，但得春所欲求者尔。故愿学者每次作一意求之

· 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

· 一点浩然气，千里快哉风。

· 人生到处知何似，恰似飞鸿踏雪泥。 —— 苏轼名言

· 人生识字忧患始

· 人皆养子望聪明，我被聪明误一生。

· 人间有味是清欢

· 人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。

· 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 —— 苏轼语录

· 小舟从此逝，江海寄馀生。

· 小诗有味似连珠

· 天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。

· 水清石出鱼可数，林深无人鸟相呼。

· 天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。 —— 苏轼名句

· 日啖荔枝三百颗，不妨长作岭南人。

· 天涯流落思无穷，既相逢，却匆匆。

· 古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。

· 只有多情流水伴人行

· 出门无侣漫看书 —— 苏轼名句

· 世事一场大梦，人生几度秋凉。

· 生前富贵草头露，身后风流陌上花。

· 江山如画，一时多少豪杰。

· 世间哪有扬州鹤

· 此生此夜不长好，明月明年何处看？ —— 苏轼语录

· 自古佳人多命薄

· 好竹连山觉笋香

· 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生。

· 老病逢春只思睡，独求僧榻寄须臾。

· 有情风万里卷潮来，无情送潮归。 —— 苏轼名句

· 有道难行不如醉，有口难言不如睡。

· 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

· 求田问舍笑豪英，自爱湖边沙路免泥行。

· 我本无家更安往？故乡无此好湖山！

· 但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。 —— 苏轼名句

· 但愿人长久，千里共婵娟。

· 我观人间世，无如醉中真。

· 佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。

· 非人磨墨墨磨人

· 青山一发是中原 —— 苏轼名言

· 取之无禁，用之不竭。

· 明月如霜，好风如水，清景无限。

· 长恨此身非我有，何时忘却营营？

· 忽闻河东狮子吼，拄杖落手心茫然！

· 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 —— 苏轼名句

· 春色三分，二分尘土，一分流水。

· 若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？

· 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

· 故国神游，多情应笑我，早生华发。

· 书生事业真堪笑，忍冻孤吟笔退尖。 —— 苏轼语录

· 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

· 酒醒门外三竿日，卧看溪南十亩荫。

· 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

· 欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

· 与君今世为兄弟，更结人间未了因。 —— 苏轼语录

· 万事到头都是梦，休！休！明日黄花蝶也愁。

· 溪边古路三叉口，独立斜阳数过人。

· 旧书不厌百回读，熟读深思子自知。

· 庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。

· 谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 —— 苏轼名句

· 谁道人生无再少？门前流水尚能西。

· 燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。

· 细看来不是，杨花点点，是离人泪。

· 欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

· 寂寞无人见 —— 苏轼名言

· 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

· 达人自达酒何功？世间是非忧乐本来空。

· 但愿人长久,千里共蝉娟

· 古之成大事者,不惟有超士之才,亦有坚忍不拔之志

· 古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。 —— 苏轼语录

· 但愿人长久，千里共婵娟。苏轼

· 发愤识遍天下学；立志读尽人间书

· 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。 （宋·苏轼· 赠刘景文）

· 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 （宋·苏轼·蝶恋花）

· 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 （宋·苏轼·饮湖上初晴后雨） —— 苏轼语录

· 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 （宋·苏轼·惠崇‘春江晚景’）

· 旧书不厌百回读，熟读深思子自知。 （宋·苏轼）

· 山高月小，水落石出。 （宋·苏轼·后赤壁赋）

· 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘

· 明月未出群山高，瑞光千丈生白毫 —— 苏轼名言

· 一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛。

· 谁为天公洗眸子，应费明河千斛水

· 遂令冷看世间人，照我湛然心不起

· 西南火星如弹丸，角尾奕奕苍龙蟠

· 今宵注眼看不见，更许萤火争清寒 —— 苏轼语录

· 何人舣舟昨古汴，千灯夜作鱼龙变

· 曲折无心逐浪花，低昂赴节随歌板。

· 明月易低人易散，归来呼酒更重看。

· 堂前月色愈清好，咽咽寒鸣露草

· 卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老。 —— 苏轼语录

· 南都从事莫羞贫，对月题诗有几人

· 明朝人事随日出，恍然一梦瑶台客

· 人生如梦，一樽还酹江月

· 举洒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章

· 纵一苇之所如，凌万顷之茫然 —— 苏轼名言

· 水枕能令山俯仰，风船解与月徘徊

· 长淮忽过天远近，青山久与船低昂

· 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

· 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

· 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。 —— 苏轼名言

· 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否，路上人困蹇驴嘶。

· 东风未肯入东门，走马还寻去岁春。

· 春庭月午，摇荡香醪光欲舞

· 步转回廊，半落梅花婉娩香。

· 轻云薄雾，总是少年行乐处。 —— 苏轼名句

· 不似秋光，只与离人照断肠。

· 时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

· 惊起却回头，有恨无人省。

· 拣尽寒枝不肯栖，枫落吴江冷。

· 浣溪沙 游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。 —— 苏轼名句

· 萧萧暮雨子规啼。

· 明月几时有，把酒问青天。 不知天上宫阙，今夕是何年？ 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺， 此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。

· 垂白杖藜抬醉眼，捋青捣〔麦少〕软饥肠。 问言豆叶几时黄。

· 麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。 隔篱娇语络丝娘。

· 蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车。 牛衣古柳卖黄瓜。 —— 苏轼语录

· 酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。 敲门试问野人家。

· 软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。 何时收拾耦耕身。

· 日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。 使君元是此中人。

· 梦到故园多少路，酒醒南望隔天涯。 月明千里照平沙。

· 暮鼓朝钟自击撞，闭门孤枕对残红 —— 苏轼名句( 励志天下www.lizhi123.net )

· 炙手无人傍屋头，萧萧晚雨脱梧楸。 谁怜季子敝貂裘。

· 春色三分，二分尘土，一分流水。 细看来，不是杨花，点点是离人泪。

· 顾我已无当世望，似君须向古人求。 岁寒松柏肯惊秋。

· 画隼横江喜再游，老鱼跳槛识青讴。 流年未肯付东流。

· 殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。 —— 苏轼名句

· 黄菊篱边无怅望，白云乡里有温柔。 挽回霜鬓莫教休。

· 顷在黄州，春夜行蕲水中。过酒家饮酒，醉。乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉 卧少休。及觉已晓。乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也。书此语桥柱上。

· 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？ 多情却被无情恼。

· 惆怅东栏一株雪，人生看得几清明

· 照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。 —— 苏轼名言

· 可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。

· 月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。 白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。 寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生须臾。羡长江之无穷。

· 人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。

· 正月二十日与潘郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗，乃和前韵 人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。

· 春色三分，二分尘土，一分流水 何人遗公石屏风,上有水墨希微踪 但愿人长久，千里共婵娟 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺 一点浩然气，千里快哉风 回首想来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生! 捡尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷 枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼 长恨此身非我有, 何时忘却营营? 小舟从此逝, 江海寄余生 十年生死两茫茫．．不思量．．自难忘 大江东去，浪淘尽，千古风流人物 —— 苏轼名句

· 点点楼头细雨，重重江外平湖。

· 当年戏马会东徐，今日凄凉南浦

· 莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。

· 酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。

· 微雨过，小荷翻，榴花开欲然。 玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。 —— 苏轼名句

· 少年游 润州作，代人寄远。

· 去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。

· 今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。

· 对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。

· 恰似〔女亘〕娥怜双燕，分明照、画梁斜。 —— 苏轼名言

· 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

· 翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

· 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。

· 湖山信是东南美，一望弥千里。

台湾女诗人30家精美诗歌（2）

       洪素丽——关注现实和人生的诗人

　　洪素丽是台湾诗坛上多才多艺的女诗人，她既是诗人，也是散文作家，又是一个女画家。她的诗和散文作品的素材，一是描写台湾人的生活，一是描写台湾旅美人的生活。由于她长期旅居海外，在她的作品中常常透露出思乡之苦和漂泊意识。洪素丽的诗属于台湾乡土派诗人群，她的诗主题意识比较强，不少作品常常探入台湾社会和自然的各个层面，将不合理的因素发为呼声，引起读者的强烈共鸣。例如她的名篇《哀爱河》和被选入一九八四年《台湾诗逊的《大河》等作品，都带有较强的批语和抗议色彩。在台湾众多的女诗人中，象洪素丽那样如此关注现实，关怀人生的诗人，还是较少的。不过洪素丽的诗并没有以思想取代和淹没艺术，她在注意作品思想性的同时，也很注意艺术上的营造。例如语言清丽、格调清新、意象鲜活并富于变化等，都是她在艺术追求中所显示出来的特色。此外洪素丽的作品并非都是社会写实之作。她还有相当一部分作品，写得也比较空灵，这里我们选录的几首，大都属于这一方面的作品。洪素丽是台湾省人，她一九四七年出生于台湾高雄市，一九七零年台湾大学中文系毕业，一九七一年赴美深造，一九七一年至一九七二年在纽约艺术学生联盟及国家艺术学校学习版画及油画，一九七二年至一九七三年回台湾学习国画，开过多次个人画展。她到目前为止，出版的著作有《十年诗草》、《十年散记》、《浮草》等。目前她定居在美国纽约，从事专门的创作和绘画工作。

　　告别海上

　　魅丽在此蓬开色彩

　　依稀狼藉着海女

　　绝去的歌声

　　寒噤的黎明

　　海上长风阔浪

　　传呼彼岸美丽的流言

　　而沙丘上

　　依次是恋人的家

　　登临时，我已不再迷信

　　彼岸与此岸了

　　今夕以何种姿态濯发

　　他日即洁身以何种姿态

　　每一种波浪说：

　　“只能送你到此”

　　我游目四顾回答

　　“也好”。

　　木瓜树

　　屋角街沿站立的

　　绿绿的木瓜树

　　伞张时片如蟹爪

　　赤阳碧空底下

　　厚实木瓜累累

　　结串的温润的乳房

　　故乡的汁液啊

　　壮硕且艳黄

　　把臂揽抱直直的一株木瓜树

　　天何其高远且湛然

　　是飞扬的故乡的形象

　　虹

　　竟日暴雨后

　　花青的天

　　如一袭褪色的旧棉袄

　　幼时青青的梦

　　宛转似水流地冲洗

　　磨搓

　　仿佛还存留一尾虹的记忆

　　然而，天色已黑

　　不能辨认了

　　利玉芳——伴着锅碗瓢盆的交响写出的诗

　　利玉芳，台湾省屏东县人，一九五二年出生，写诗也写散文，著有散文集《思香瓣瓣》，现任台湾《大海洋》诗刊主编。利玉芳是个家庭主妇成长起来的女诗人。她的诗，是伴着锅碗瓢盆的交响写出来的。土地是庄稼的母亲，一切播种和收获，一切爱情和果实，都孕育在大地母亲的怀抱中。《水稻不稔症》，表面上字句俏丽，实际上内容含蓄，思想深沉，本来是应该受孕的，却因污染而流产，由水稻之不孕，推及男女之间的爱情，切莫让那纯洁的爱被污染，诗的结尾两句深刻有力，不是我不爱你，而是你摒弃了我的爱，短短数行诗利用象征手法，亦实亦虚，使作品显得层次分明，含意隽永，不失为一首好诗。《古迹修护》，只有几句，但却迂回曲折，情思绵绵，诗人以古迹象征被遗忘的爱情，以修护古迹来比喻爱情的恢复和再生。诗中“流连初给时的丰满”和“把岁月残留的情/拿来装饰我肚皮上的斑剥的孕纹”等句，都是含量丰富而触动人心的优秀的诗句，很能引起人的思索。从利玉芳虽然不多的诗作中，已经显示出她灵敏的诗感和不凡的表达才华。

　　水稻不稔症

　　莫叹我肚子里没有你的爱

　　因为你阴晴善变的脾气

　　伤害了我心中的胎儿

　　主人送来的一帖安胎药

　　仍然治愈不了我流产后的心

　　我注定不会怀孕了

　　即使你再爱我一季春天的床

　　莫叹我肚子里没有你的爱

　　是你不让我作你四月的情妇

　　古迹修护

　　惊喜你那疏离我的

　　遗忘我的

　　手

　　在我瘦了的乳房

　　索求

　　流连初给时的丰满

　　甚且

　　把岁月残留的情

　　拿来装饰我肚皮上斑剥的孕纹

　　手啊

　　整修我的

　　惊喜你那缱绻的爱

　　盐

　　海洋与艳阳

　　在经过一番激越的狂恋之后

　　悄悄地恋成爱的结晶

　　涂静怡——自学成才的青年女诗人

　　她是台湾省桃园县大溪乡人，家境贫寒，靠半工半读完成中、小学学业。曾在台湾林务局，邮政局工作，现任职于台湾司法训练所。她一九七一年开始写诗，一九七四年与台湾著名诗人古丁（已故）、绿蒂等同创办了《秋水》诗刊，现任该刊主编。曾在该刊发表系列《怡园诗话》，表达了自己诗的观念和见解。一九七八年发表了长诗《苦难中成长》，获国民党“国军文艺奖”。一九八零年又发表诗《历史的伤痕》，以四十首各自可以独立的短诗组合成这首长诗。出版的诗集有《织虹的人》、《从苦难中成长》和《历史的伤痕》。涂静怡虽然写了两部长诗，其中《从苦难中成长》国某种原因获奖，但是比较起来，她的短诗却比长诗更清丽耐读，《生之喜悦》短短的篇幅便将新生命，特别是精神生命诞生的冲壳、展姿和意义，描绘得清新可人。《你说的》，以精炼的笔触，描绘了情人在热恋中那种幸福缠绵的情景。涂静怡的短诗颇有一种写意画的韵味，既悦人眼目，也给人启示和回味。

　　生之喜悦

　　一种无以名状的美

　　在我们

　　不经意的时刻

　　静静地

　　展现

　　象花朵绽放

　　一个春天的世界

　　一个小小的启示

　　一种惊喜

　　在蓦然回首之际

　　便向我们宣告

　　一个崭新的生命

　　已悄悄

　　诞生

　　你说的

　　那是我们共同创作的一幅画

　　题名为《梦乡》

　　意境高雅用色清纯

　　可供欣赏可回味

　　这是我们平生最得意的杰作

　　“美极了”

　　你说

　　用心灵的彩笔

　　蘸着款款深情

　　把心跳脉动的韵律

　　还有亲切的耳语

　　都纳入画中吧

　　啊！那是至美的仙境

　　“属于有情人的”

　　你说

　　假如我们绘的是荷

　　你是那翠绿的叶

　　我是含苞待放的花

　　羞答答情怯怯的

　　依偎在你温馨的怀里

　　我们一同欣赏这画中的神韵

　　你说

　　你说的

　　李政乃——她专营小巧精致的诗

　　李政乃是台湾现代派的早期诗人，从五十年代初就跻身于台湾诗坛，专以经营小巧玲珑精致莹洁的小诗。李政乃，笔名白珩，台湾省新竹县人，一九三四年二月五日出生。台北市女子师范专科学校毕业。现任一个小学的主任。李政乃在台湾是一个独往独来的女诗人，她默默耕耘不求显赫，她热爱生命，热爱自然，热爱美，但也指责那破坏自然和破坏美的人。李政乃的诗作，多是选取她有所感的日常生活题材。多是描写自己深有感触和激起自己感情动荡的事物。每每读到诗人的作品，都可以感到诗人的存在。李政乃的作品小巧玲珑，晶莹别致，是十分逗人喜爱的。她对于那些下笔千言者来说，是精萃和简炼的典范。一般来说，小诗是比较难写的，因为它要的凝炼性和纯度都比较高，要求的爆发力要强，要求的诗意要浓。就象在一块巨石上和一块钻石上同样雕刻一个人像一样。钻石上的难度当然要比巨石上的难度大多了。虽然这一比喻不是毫无漏洞，但是有相似之处的。

　　饱满的夏季

　　这些日子噢

　　总是过得

　　迷惘

　　又绚丽

　　南风徐徐

　　吹落的果实满地

　　日夜我忙着

　　孔雀

　　小立于绚丽的岁月中，

　　拘来如博物院金柜中的美孔雀。

　　看到落日的光辉，

　　我终于失声痛哭了，

　　拥着蔷薇梦的大地啊，

　　怎地渴望长对翅膀呢？

　　宝藏

　　自我，爱诗的少女娴静又美丽。

　　那在人们或是孤独和寂寞的，

　　而我的忧愁是仅有的白鸽，

　　与那嵌着星月的蓝天。

　　乍晴

　　感谢晴天，带来了无限的愉悦。

　　我似刚出世的婴孩，

　　有感于慈母的抚爱，

　　以一颗幼小的未成熟的心灵。

　　钟玲——飘泊异乡的一首无根之歌

　　飘泊他乡的游子，凡高唱无根歌者，都是在强烈地思念着他的根，都是处在寻根之苦的煎迫之中。台湾女诗人钟玲的《无根之歌》实际上就是一首寻根者的歌，诗人寻根的愿望和激情在这首诗中表现异常突出和强烈。诗人的这种寻根是寻找中华民族优秀的传统之根，以舒解一个游子的思乡之苦。这种寻根和生活在祖国大陆上的某些作家在作品中表现的那种寻根意识是不同的，这是一种深沉的民族认同意识，是一种被异族文化烦乱地干扰下，产生的一种对本民族文化的怀念和向往之情。钟玲，广东省广州市人，一九四五年四月二十六日生。曾获台湾东海大学外文系学士，获美国威斯康辛大学比较文学系硕士和博士。她出版的著作有：散文评论集《赤足在草地上》，散文和诗集《群山呼唤我》及和胡鑫金合著《山容集》，与美国诗人王红公合译《中国历代女诗人逊等。钟玲在台湾学的是西洋文学，又在美国获外国文学硕士和博士，可以说是在西方文学的熏陶下走完自己的求学历程的，可以说她的知识的血液中流动着大量的西方文化的液体。但是，她仍然把创作的植在自己民族文化的土壤中，在她的作品中仍然表现了浓郁的中国风味。钟玲不仅在诗歌创作上显出了自己的才华，她在文学评论上也有建树，并且留了一些文坛佳话。一九六七年她在白先勇主办的《现代文学》杂志上发表了一篇批评台湾诗坛上被人们称之为“桂冠诗人”的余光中的文章《余光中的火苑》，由于批评中肯，击中要害，致使余光中重新改写《火苑》一诗，被台湾文坛传为佳话。钟玲的诗作数量不算丰富，但为数不多的作品中却很少失败之作，由此可见诗人的创作是有自己较严肃的思考的。这也显示了诗人在诗的前进道路上步伐的坚实。

　　湖滨阳台的黄昏

　　如幡的长发——女人的或是男人的——

　　在风中旋舞阳台上，有几百双汪汪的

　　瞳子相对着溶化。

　　蓦回首

　　你在那一边含首

　　在四副扑克牌中抬着头

　　胸有成竹地笑

　　笑里有靡靡地裸裸的欲

　　和依旧的期许

　　在春和夏的边界上

　　——一坡一坡地，或一叶一叶地——

　　风偷渡着夕阳的金子

　　你向晚的乌色的瞳仁里，喉头上

　　竟然地闪动着波动的金子。

　　霞染的湖水在视线外茫然地击掌

　　打算唱一首失调的血红的歌。

　　此诗写于一九六八年，那时诗人正在美国威斯康辛大学读比较文学。诗人为这首诗加了如下按语：“威斯康辛大学著名的学生中心建在湖滨，阳台上常坐满长发赤足的嬉皮，每当黄昏，湖北的落日总是血红的。记得台北街头的落日常是桔红色的。”

　　嫦娥之堕

　　我们到栖霞山摘束云

　　我们到灵河畔采蒹葭吧

　　不要说了，玉兔

　　别用发来弹我袖上的灰烬

　　漫漫地界烟尘

　　查封了我的清居

　　尘封那守我孤寂的心镜

　　我已无家。

　　能预卜未来是神祗的悲剧

　　明天，他们就要接受我的家

　　全身闪烁着骄傲的金属

　　明天，那拖了四千年的大审

　　将判决我受无期徒刑。

　　你不见千万缕怨女幽魂乘着郁云

　　赶来追悼的命运？

　　犹如当年群星讶然倾身

　　以耀目照我飞升。

　　明天，我将向黑暗降落

　　如一只翅膀碎了的白瓷鸟

　　永恒地

　　堕向子夜

　　无根者之歌

　　我要握住你

　　一把地在我手中

　　吊在空中的根——

　　昨夜铿铿

　　（渗透千年云海波涛）

　　你来刮我疑云的玻璃窗

　　以一阵水晶花雨

　　滤过我的晨梦

　　飘忽的根

　　我要一根一根地

　　数数你的苦涩

　　我要用指尖

　　拂去你皱纹里的灰尘

　　而你总象白雪

　　微微倾身

　　由八方以你的须

　　掠过我而去。

　　寂

　　下雪的皓月

　　冷凝我

　　象冷凝一座

　　岭上无云的裸山

　　你是活在风里头吧

　　就是风也吹不出什么松涛

　　以向你招示一点生韵

　　因为苍树已成冰

　　我白白知道

　　或在一片黑原上

　　你的歌撒在一片荒凉里。

　　梦中的沃土

　　我梦见雨场（土换成日）时若的一片沃土

　　碧云天下男儿高视阔步

　　亚美利坚，我来到你跟前

　　五光十色照花我眼

　　频繁的电子冲击

　　汇成铿然一声讪笑

　　我渡过第一个严冬呵

　　在漫天飞雪中侧耳倾听

　　你的内心唯有死寂

　　不论是披着长发或短发的人

　　你们谁能洞烛

　　黄金王国的宠儿

　　竟然啃啮绝望空度日

　　纯良自由的美梦

　　消散一如喷射机尾的云烟

　　义无反顾的勇士啊

　　你是一株枝叶剥尽的大树

　　裸立在空荡的平原上

　　承受冬日狂飙的鞭挞

　　附记：这首诗最初是用英文写成。刊在一九七一年美国威斯康辛报纸上，后被选入美国中学教科书中。

　　死结

　　“我是天空的一片云……”

　　为什么没头没脑地

　　投向他

　　只是片光秃的山崖

　　不长一根草。

　　为什么那般忘情地

　　泼自己？

　　白费千丝万缕情意。

　　快躲过他

　　否则云消雾散活该。

　　活结

　　“只有你的鞋底，是重瞳……”

　　碰然

　　死命把门关上

　　锁你在门外。

　　放过我。

　　你属于

　　去夏的暴雨。

　　而你却穿破

　　层层脑墙

　　履声（十口秃宝盖泵）（十口秃宝盖泵）

　　踏着梦归来。

　　李黎——海峡两岸一道诗的桥梁

　　她出生于大陆，在台湾长大，定居美国后又回到祖国大陆游览，于是既熟悉台湾，又了解大陆，李黎其人就是一道跨越海峡两岸的桥梁，而两岸的桥头堡都建筑在她那心灵的岸上。李黎的诗比较起来更接近大陆诗人的作品，作为一个女诗人，她由台湾经美国走向祖国大陆，在两岸的诗坛上架起了一道桥梁。所以称李黎为海峡两岸一道诗的桥梁是具有双重含意的。李黎本名鲍利黎，原籍安徽，一九四八年出生于江苏省南京市，从小在台湾读书，台湾大学历史系毕业，现在美国《华人世界》，以编辑为职业，李黎是个文坛的多面手，既写诗，也写小说，也写散文，也写剧本，中国青年出版社曾为她出版短篇小说集《西江月》。李黎的诗如行云，似流水，通俗明朗毫无艰涩之感。读李黎的诗仿如坐上一条顺流而下的小舟，望着蓝天白云，望着山光水色，望着两岸秀美的风景，令人心旷神怡。但是，李黎的诗虽然通畅却不流于浅薄，虽然明朗却不失之粗俗。她努力的在流畅中追求含蓄，在明朗中追求优美。

　　但是，无可讳言，李黎的诗和台湾其他女诗人的诗比较，比如和夏宇、叶翠苹、梁翠梅等人比较，李黎的诗下的功夫似乎还嫌不够，在诗的构思上，仿佛还不够凝炼，诗中还缺少一种有效的凝固剂，因而读起来该使人爆发惊喜的地方，却不能将读者的感情骤然提升上去，显得有点力量不足，后劲不够。李黎是一个文坛多面手，既能写诗，又能写小说，又能写剧本，写散文，可见其才华是卓越的。作为一个文坛多面手，并没有把主要精力献给诗神，却在缪斯那里获得了如此厚爱，取得了去往诗国的通行证，却是值得先赞佩的。

　　江渡

　　去岁冬日，乘长江客轮东渡，夜半忽闻舟抵安庆，方始惊觉身在从未到过的家乡。

　　枕着时光般的长江而下

　　无始无终如冬日江上的寒梦

　　似梦似醒在夜半停靠的江城

　　蓦然惊觉于这般耳熟的地名

　　回应心中一叠又一叠的呼声

　　回应年年又月月的召唤

　　低唤声中是故乡的江岸

　　岸边是轻摇的一叶江轮

　　温柔如摇睡一篮不安的孩子

　　那边是一岸夜半的渔火

　　疲倦如守望的眼睛

　　就这样半醒半睡的停靠

　　在没有到过的故乡的江岸

　　岸那边是寒夜中静呼吸的大地

　　这里是舟上半在梦里半在梦外的游子

　　倾听舱外半是遥远半是亲近的乡音

　　呼唤一个似曾相识又不曾相识的名字

　　似家乡又不曾似家乡的地方

　　该是故里该是祖籍该是来处

　　从未到过从未见过从未梦过

　　待惊觉人声渐沓水声复起

　　江城已渐行渐远在江上的冬雾里

　　还不及招呼便移去远去的江岸

　　不及相识便随滔滔岁月远去的

　　陌生的县城陌生的故乡

　　移不去的牵牵挂挂

　　似江水似乡愁的天长地久

　　耳畔依然是江畔小县的水声人声

　　瞳中依然是江边不息的守望灯火

　　而此身已随一叶客船

　　顺滔滔长流东去大海大洋

　　直抵不能回头的彼岸

　　一九八二年追记于彼岸

　　一条大河

　　又来到这小河边

　　却难举步

　　怎负得动这万里的山啊万里的水

　　挥手告别大地

　　仿佛瞥见大雁南去

　　振翼中，许诺再来的誓约

　　再看一眼，让我再看一眼

　　纵然已缕进心底

　　也要再刻一次，再划一道

　　不要流泪

　　模糊的泪眼怎能取像

　　浸在泪中的心怎能刻版

　　要自己头也不回地走上桥

　　又短又长的桥

　　才跨一步

　　蓦然回首——

　　祖国却在，阳光灿烂处

　　心头有歌，缓缓升起——

　　一条小河，一条大河……

　　在我身内

　　流着一条

　　比水还长的

　　比血更浓的

　　大河

　　一九七八年一月美国加州

　　滇池

　　比起海，你是一阕小令

　　比起湖泊，你却是长歌

　　五百里碧色的柔光

　　登上西山

　　也无法将你尽收眼底

　　只为春城太明媚

　　你宁可让浩瀚的烟波掩面

　　苍茫不解彼岸

　　却留几点渔帆

　　作谜语的注脚

　　一条小河

　　很久以前便听起，一条小河

　　小河彼岸的小镇

　　地图上的一个点

　　我心中一个渺远的梦

　　是这一年的中秋

　　我来到河外的岛上

　　等月落，等月升

　　等着搭上一辆

　　北去的火车

　　等着一步一步走过河上的桥

　　以千臂千眼

　　拥抱那浩浩的大地

　　不能成眠的中秋夜里

　　想象凄迷的月色下

　　静静流淌着的小河

　　淙淙水声的耳语

　　召唤我翻越世间的高山

　　踏平心头的丘陵

　　万里迢迢，来渡我的小河

　　日出前，理好行装

　　抖落一身十年岁月万里征途的

　　云和月，尘和埃

　　深圳河啊，罗湖桥

　　只跨一步，九天回转——

　　梦，在大漠驰骋

　　狂喜的心，在河边歇息

　　朵思——梧桐树下的情思

　　朵思，本名周翠卿，台湾省嘉义县人，一九三九年出生，台湾嘉义女中毕业。现为家庭主妇，专业作家。她是一个多面手，既能写小说，也能写诗，又能写散文，并且在各方面都取得了可观的成绩。她出版的著作有诗集《侧影》、小说集《紫纱巾和花》、《不是荒径》等。她的丈夫毕加，也是台湾诗坛上的一名健将。近年来因毕加中风，朵思家庭的负担就更重了，靠一支笔赚的稿费来维持家计。读朵思的诗，是一种美的享受，使你感受到一种美的交响，使你领略到一种绘画和音乐的合奏。仿佛春暖花开，你走在那细流淙淙的河畔，河里有水声，河畔有虫鸣，树上有百鸟鸣转，地上是青草绿荫，头上有树荫蔽日，洒下阳光点点。此时，读者必须全官能的开放，才能和那对情人共同享受，共同吸吮那默默对视中的奥秘。朵思是一个具有卓越才华的台湾省籍女诗人，她的诗感十分敏锐，捕捉意象的能力极强。

　　牵牛花

　　想张望一下墙外的风景

　　便峥嵘着头角

　　努力往上攀爬

　　日出时

　　早就列队站在墙头上的

　　一波波紫色

　　是绿野上跳跃着欢笑的

　　一张张脸谱

　　为了不让春天涌动的热情冷却

　　它们只管不停地吹奏

　　好听的迎春曲

　　洗衣

　　这么美好的早晨

　　理该有些花开花落的韵事的

　　但她却甘心在泡沫中，回忆

　　昔时的胸怀大志

　　搓洗掉衣襟上一块块的污浊

　　志气是一寸寸的短

　　爱与关怀却截截增多

　　就让它在漩涡中慢慢地俗化吧！

　　且把户外明美的阳光

　　停云、鸟叫

　　和野姜花香

　　一起都扔进去洗

　　只要洗出来他开畅的心情

　　和孩子们泱泱的锦灿前程

　　槛内的虎

　　它一步步踏践

　　却踏不出往昔君临森林的威风

　　勾直脖颈

　　注视槛外

　　炯炯眼神

　　燃烧着一把熊熊的烈焰

　　也许，它宁愿蹲下来

　　卧成一片青青山色

　　倾听春天的声音击溅四方

　　也不甘愁惨的一再把脚步

　　重复叠踏在自己的脚上

　　而被割裂的阳光

　　一如身上的虎皮斑纹

　　斜斜的披复在皮肉上

　　它一步步踏践

　　大吼一声，呼唤山林

　　那声音，就象是森林无奈的回声

　　轮椅上的汉子

　　时常在曙色耕犁过晓雾的

　　砾砾也辗出了细碎石子儿喊痛的叫声

　　暗藏万千辛酸的事

　　生吞许多不愉快的坎坷

　　如潮平静的心境

　　已无所谓的经纶脉络可寻

　　刹车时

　　总是一边儿怨嗔人生

　　又一边儿跃跃欲试的准备前行哪！

　　只想在雾霭苍茫中

　　或戏台下

　　唱出属于自己的歌

　　驮载好多悲欢凄愁

　　步履维艰

　　滚滚前尘

　　啊！汉子，你的脸

　　终仰成天边最最主调的朝暾

　　母亲

　　绝早潺潺清唱的溪流

　　无水

　　却终于把播下的秧苗灌溉长大

　　她的眼睛有座山也有畦水

　　是郊游的好去处

　　不是港

　　把臂也围住了钟声

　　挥手也挥去了一些风浪

　　象极桂花，不似太阳

　　无光，不是山脉，无色

　　只有一种暖意

　　是一面湛蓝的天空覆盖住桂花

　　处处飘香

　　夜

　　把白昼涂成墨色

　　让热闹喧哗复燃汹涌在霓虹灯座

　　这泛滥浓烈多样思路无限蔓延的夜

　　是清醒的一座座崇山

　　峻岭间

　　天空繁星灿开

　　缤纷的潮声

　　将稍显粗糙的

　　都幽邃的轻轻遮掩

　　这暗藏几多哀怨温柔的夜

　　不知也挥霍过多少壮志与柔情？

　　梧桐树下

　　冷冷的风吹拂着，吹不散

　　那般沉寂的气氛

　　我们依然相对，便那样

　　默默凝视着

　　骤起的钟声象来自远处

　　它冉冉升起，似

　　我们脚下伸延无尽的小径

　　我们的话语曾数度洒落，且

　　种植于此

　　没有幽美的水声，只有

　　闪烁的星光，只有树影，只有

　　一片稻穗摇曳如泛滥的灯火

　　如一团雾。呵，夜的梧桐树下

　　谱不出一点涟漪……

　　我们便这样默默对视着

　　默默吸吮静的奥秘

　　刘延湘——晨风中的琴声

　　刘延湘，湖南省湘乡人，一九四二年十月二日出生。一九四九年随家人去台。她曾一度使用过笔名吴燕，台湾国立政治大学西语系毕业，曾任台湾《经济工商新闻》编辑，现在台湾欣欣大众公司任职，中《创世纪》诗社同仁。她是个诗人，但也写散文，出版有诗集《露珠集》。明丽中有一种含蓄，温婉中显示出深沉，文雅中略带点野性，清纯中释放出优美。假如我们说，刘延湘，是一个精于纷纭的万物中去捕形象，善于从千种感受中去抓住诗感，然后经过精心的加工酿造，作出精美的诗的好手，这恐怕并不是一种廉价的恭维吧！如果以刘延湘之诗和女诗人古月之作相比，古月是从沉郁走向更深的沉郁，而刘延湘的作品，则仿佛是一种醉人的轻音乐，仿佛是“播散在晨风中的句句/琴声……”引着你的心魂远远地、远远地飘然而去。

　　声

　　你曾否感知一种

　　在狂涛巨浪涌来之前

　　一种沉寂

　　也属于喧嚣的

　　来自广袤的人群

　　来自湮远的年代

　　来自草原上闪烁的星辰

　　的呓语也属于呐喊的声音？

　　有时他们极远极远地传来

　　有时却象贴紧在你的鼓膜上

　　不论远近

　　总是那样地清越

　　总是那样地透剔

　　总是那样地撩人

　　你甚至可以推开窗户

　　伸手向外面就能一串串

　　一串串地抓得到

　　正如抓住邻居那女子

　　播散在晨风中的句句

　　琴声……

　　水

　　黄昏后

　　时间是

　　悬岩于柳条

　　含蓄于柳叶的

　　雨珠

　　点点滴滴

　　落进生命圆池

　　当水波轻皱

　　只因拨动的是

　　一根最弱的弦

　　从此幸福也就很淡

　　很淡了

　　而所有生命在消逝前的

　　节拍

　　是优雅美丽的

　　你只需追随

　　一朵睡莲

　　开始展放

　　再跟着他

　　再学习他

　　一瓣瓣地

　　枯凋

　　一片片溶入

　　化而为

　　水

　　鱼之舞

　　——给Adonis

　　且看

　　我游向你又游向你了

　　现在请向我游过来

　　这一曲美丽的探戈

　　除了用嘴

　　何妨用身体所有的器官谈笑

　　谈笑风生吧

　　也好掩藏彼此半生不熟的舞步

　　先是第一个急速的回旋

　　好，且慢

　　亲爱的

　　现在让我来猜猜看

　　你眼瞳里深埋着的谜底

　　并互相倾听

　　彼此皮肤下跃动的闪亮的语言

　　当我们就这样徐缓有致

　　侃侃而谈的时候

　　却让第二个逗趣的转姿

　　以及另一个不甚优雅的侧步打断了

　　如果你是那学飞翔的鱼

　　我甚至是不善泳的

　　甚至是怕羞的

　　请别见笑

　　我们本是一对滑稽的舞者

　　且看

　　我游向你

　　又游向你了请容我

　　跳完这一曲

　　小睡

　　在醒着

　　与睡着

　　之间

　　有一扇极薄

　　极薄的门

　　当我举起

　　当我举起

　　无声的脚步

　　跨进去

　　再跨出来

　　并未能觉察

　　它的一启一合

　　也记不起

　　那门里面是什么样子

　　如果

　　那不是

　　故乡

　　暮春的树荫下

　　枕畔何来新草芳香

　　醉

　　阳光请用你温柔的手

　　再斟满我的杯

　　当席终人散

　　收拾起了一桌子的杯盘狼藉

　　干干净净地

　　不剩一片云

　　就让我伏在这绵柔的

　　紫色山脉

　　睡它一个舒服的长夏吧

　　醒来时

　　颤抖如秋叶

　　我的唇啊

　　是否还沾有

　　去夏欢乐的泡沫

　　张香华——阳光撒下的一把金色的谷子

　　张香华，福建龙岩人，一九三九年生，台湾师范大学中文系毕业。曾执教于台北市建国中学和世界新闻专科学校。十九岁处女作在台湾《文星》杂志上发表。著有诗集《不眠的青青草》，她曾参加反对台湾诗西化的运动，为七十年代台湾新崛起的青年诗人群的一员。曾任《草根》诗刊执行编辑。为台湾著名作家柏杨的新任夫人。张香华是台湾女诗人中的现实主义诗人。她的作品的风格和现代派针锋相对。她从现实生活和漫长的人生中去寻找和吸取诗的源泉。她早期的作品，多写日常生活中的所见所闻，以写实的手法来抵制、批叛和抗拒西方现代派思潮在台湾诗坛上泛滥。因此她的诗比较朴实易懂。张香华中、后期的作品，不少是具有了这种味。

　　藕

　　盛夏之后，荷瓣

　　再地力裹护嫩黄的蕊

　　一片片零落

　　告诉早来的秋风

　　满场欢情，已经过境

　　褪红留下轻艳

　　残荷带来细碎的雨声

　　就用一张枯叶包了去吧

　　擎在风中的莲蓬

　　频摇她焦褐的头

　　晚餐桌上

　　一节熟藕，切成

　　一碟淡紫的薄片

　　细巧，玲珑的圆孔

　　幽静而散淡奏出

　　乐句：这一夏的美

　　属于泥下的根

　　鹅卵石

　　溪边一粒鹅卵石说，从来

　　有风景的地方，就有她

　　堤岸修筑之前

　　浓密的防风林畔

　　成堆、成叠，她和同伴们遍布河边

　　属于采砂石的工人

　　属于撑篙放歌的船夫

　　陪伴头前溪爱垂钓的孤独者

　　加入打水仗、捉鱼虾的少年

　　她，是所有人的热情和欢喜

　　人们一一向她倾诉衷肠

　　她聆听人们不同的言语

　　沉重的来，轻快的去

　　她感觉出人们踏在身上

　　步履的重量

　　有一天，来了位摩登男子

　　游泳倦了，从水中早冒出来

　　轻盈地跃上岸

　　拣起一粒扁平的鹅卵石

　　贴近他的耳轮

　　摩登提起颀长的一条腿

　　姿势优美地跳腾了几下

　　换过一边，同样的动作

　　禁不住好奇想问他

　　可曾听到鹅卵石，向他说什么？

　　他高高一抬手，将鹅卵石抓起

　　斜刺里飞掷出去

　　几个旋转之后，鹅卵石在水面

　　打起一个接连一个，漂亮的水漂儿

　　然后，沉落水底

　　行到水穷处

　　从来，我是一脉缓缓的细流

　　不慕扬波的矜耀

　　不曾驻足流连于一片芳草

　　我爱恋着岸上每一处风景

　　我还忘不了

　　我要奔向的远方

　　而今，我忽然稳住了脚步

　　——已经行到水穷处了

　　从此，我要穿入地心，怀着远行者的

　　梦，想试一试温沙的热度

　　把自己分作无数潜伏的脉络

　　我要点点滴滴沁入其中

　　隔着层泥，让我

　　想望一片云升起的样子吧！

　　老

　　晚秋之后，花和树

　　将他们酝酿一生，芬芳甜蜜的汁液

　　储积在一枚硬壳的核中

　　柔韧坚实地凝成形状奇异的核仁

　　死

　　一项最伟大的发明

　　蚕丝和荣（木换丁）麻，都被

　　织就成一袭衣和夏裳

　　没有人记起他们原先的

　　油绿和嫩黄

　　冯青——她读那天河的水声

　　晶澈、朦胧、半开、半闭，虽然没有平坦明朗的路，但却诱引着读者从她栽植的花径林荫中曲曲折折地，去探寻那诗意的奥秘。只要你耐心地走下去你一定能在冯青酿造的情调和气氛中看到那下一世纪的美丽的河湾，读到那淙淙流淌的天河的水声，获得一种清凉的美。冯青，本名冯靖鲁，一九五零年六月十八日出生于山东省的青岛市，她的原籍是江苏省武进县。她和家人到台湾后，中小学时期在台湾的宜兰县度过。一九七三年毕业于台湾的“中国文化大学”历史系。现在为家庭主妇兼诗人。她的处女诗集是《天河的水声》。冯青的世界，是一个十分美丽的世界，她写鸟鸣：“中庭空空/汹涌的花枝正漫步而来/中庭空空/我听到轻巧的足履……”她写蓓蕾：“透过它/我看到稚嫩的初日/只在彩蝶的扑翅间/偶尔的颤栗着”……。冯青就象一个大自然的知己，她能摸出大自然的脉跳；冯青是大自然的摄像师，她能准确而清晰地留下大自然刹那间的心灵影像。读冯青的诗有如在美的雨丝中沐浴，且有那透明的阳光照射，不由你轻轻地呼叫：“真美哟。”

　　河湾

　　下一世，我们还有美丽的地方去相遇吗？

　　我将在河湾等你

　　撑着我老态龙钟的伞

　　没有泪及豪情

　　只有大洪水过后的心境

　　我是干搐的容器

　　下一世的河湾

　　我等的不是世纪的风雨

　　不是恩仇，快意

　　是象瓦罐一样破碎的真理

　　是你要溢也来又收回去

　　那句黑颜色的哀愁之钟

　　你应该了解那仅是一道河湾

　　黑发坐成白发

　　一场鲜艳的人生在此分道扬镳

　　而我们是否还要再聚首

　　重新评估辉煌过的峡谷

　　海棠席上一宵冷梦

　　你我缺齿的头颅

　　生死障雾——

　　下一世的河湾

　　将是落入梦境的雪水

　　绵软缠困

　　无法被否定的世故

　　终将被全数留下

　　和哀怜的山林一起疯狂

　　那无法热衷的事物

　　也将被留下

　　和破裂的容器一样

　　在大火中消熔

　　下一世

　　我们还会有美丽的地方相遇吗？

　　是河湾日月淹兮

　　博大的咏唱

　　不知名的荒野随意漫泛

　　我们相遇后

　　再静静相偕离去吧

　　请小心搀扶我

　　一个多疑且流血的河口

　　如捧护一摊瓦碎的梦

　　下一世的河湾

　　在一些已失踪的峡谷里

　　寂寞地碧绿着

　　前世纪的梦魂

　　猫

　　月亮出来了

　　猫的眼睛

　　在小丘上端视着人影

　　端视着

　　寂寞的深渊里

　　那丛由竹子林喧哗起来的风声

　　纵然轻身一跃

　　也不过是层颓瓦

　　哀伤的猫影

　　遂静静轧辗过

　　女人微亮的梦境及盈泪的发丝

　　青色的窗户不断自猫的瞳孔里流动过去

　　阴暗的地底

　　婴儿纷纷梦着的天空

　　竟然

　　鱼肚一般的白了

　　莲雾

　　春阳端坐在桌面上

　　因为渴而把一切幻想的光泽悬挂起来

　　不曾去想幸福和酸甜之类的纠葛

　　只有咬啮后的甜蜜及崩裂

　　使你急速地自睡眠中觉醒

　　留下来的核

　　在透明的茶几上

　　观望着自己

　　蓓蕾

　　忽然想起

　　春天

　　只是一种半透明的水晶

　　透过它

　　我看到稚嫩的初日

　　只在彩蝶的扑翅间

　　偶尔的颤栗着

　　泥香该是

　　一尘不染的寂寞

　　从极薄极薄的地带升起

　　升起一支

　　好听的歌

　　向空了的杯盏告别

　　那昔日

　　美之光芒

　　只留下一片

　　花瓣的遗书

　　一妇人

　　心想

　　漫温（三点水换提手旁）英雄泪的

　　究竟都不见得是男儿

　　她路过菜市场

　　顺便去买一斤肉和青豆

　　走路的步伐因为高跟鞋而慢了点

　　脸上是不爱也不恨

　　不壮怀也不畏惧的表情

　　跟黑青色的铜像倒有几分相似

　　你岂可装着不懂

　　她一下班就该回家了

　　她睡一觉就该上班了

　　反正洗过碗筷之后还有衣服

　　洗这衣服之后还有孩子们待削的铅笔

　　铅笔之后

　　万一床上左边的人儿伸过来一只手

　　至于崭新的千元大钞

　　比男人孩子才更值得依赖

　　自己也唯有对自己捐献这么一点的时候

　　她眼睛里多了一点光亮

　　钟声之外

　　毕竟

　　我们都听到钟声在响

　　孩子们依照秩序的排队放学

　　鱼贯的人行道上拥挤追打

　　但是在人潮里

　　我依稀听到钟声的碎片

　　因为无聊

　　而将钟声的碎片

　　扔进路旁的字纸篓里

　　那么若无其事地想

　　公车怎么还不来

　　而我从未见到一个成人哭泣过

　　哭泣着童年象钟声一样

　　在偌大的街市上

　　阻挡蛮横的阳光及人们

　　在钟声之外

　　什么是我该得的

　　而我却又记不起来呢？

　　鸟声

　　薄薄的凉意

　　海洋深处的宁静唤你

　　这是一支

　　点燃春天磷（石换火）火的叫

　　我呼吸着漫过脸颊的温绿

　　怵然一惊

　　竟是一枚钱币之闪亮

　　半空中

　　被抛掷下的清越无数

　　神秘咒语

　　不可抗拒的引力

　　中庭空空

　　汹涌的花枝正漫步而来

　　中庭空空

　　我听到轻巧的足履

　　可是蹑足在禅的苦涩上？

　　颓云自我眼中悠悠穿过

　　一把森冷的微尘长满幽冥

　　喃喃的春天

　　恰是珊瑚幽愤的血

　　在窗户上燃烧

　　小巷

　　渗入黄昏灯市中的

　　竟是

　　冬日里的一声啜泣

　　时间更淡了

　　雨丝微弱的飞入

　　咖啡的香醇中

　　小巷漫着

　　款步而来的栀子花香

　　多么疲惫的黄昏

　　静默中细数，一地的榆钱

　　再也抓不住什么的街道

　　入夜后

　　有人看到

　　一排哑然的街灯

　　在风中

　　唱了起来

　　南风轻轻

　　南风轻轻吹啊

　　小狗的舌头

　　舐着你的足心

　　绿草坪上

　　嫩柔柔的含羞草

　　东躲西闪

　　你必得相信

　　在秋天以前

　　水亮的眸子有时也会恍惚起来

　　而树底下

　　撑伞的小菌们，挤成一堆

　　说是南风会带来

　　丝的银雨

　　琴声一样透明而清凉

　　你必得相信

　　南风正在传递一封爱札

　　在冰凉的石椅上

　　我们共读天河的水声

　　七月才过了几天

　　铃兰之歌

　　如今

　　我们是两匹静静的叶子

　　默默相对于

　　薄暮之中

　　迷迭香的低语

　　象黄昏一步步向我逼近

　　自薄如蝉翼的衣服上

　　一滴露珠滑落

　　唉！月光紧靠着我

　　还有雾

　　还有泉水声，自月季的肩胛上升起

　　我是如此迷于自己

　　低沉的歌声

　　至于泪，似乎咸得有些过份

　　你读月光似的读我的嘴唇

　　或许我们并不只是初恋

　　为了调匀不尽相同的夜色

　　我们在最清醒的时刻

　　开花

　　琼虹——从金蛹中蜕出的一支美妙的歌

　　琼虹，本名胡梅子，台湾省台东人，一九四零年出生于台湾海滨的一个小城镇里，台湾师范大学毕业后，在一个中学里当老师，一九七四年曾赴美，在美国爱荷华大学作家工作坊学习过。她出版的诗集有《金蛹》和《琼虹诗集》等。她在台湾卑南溪畔的花丛、绿叶、萤火、月光、星晕中长大；她听着太平洋的涛声和卑南溪的水声长大；她吃着美丽宝岛上的米粮和露水长大。她又把涛声、水声、月光、流萤、泥土和露珠转化为诗，给乡亲，给大地以亲切的回溃她的诗中有柔美的小夜曲，也有悲壮的颂歌，那小夜曲是献给爱情的，那悲壮的颂歌是献给泥土和母亲的。

　　慊

　　凝定在纸上，神的默思

　　看到我把它画成斑斑的桃花

　　当我递去匕首

　　他静默如一面华彩的青石

　　秋风中，我听到滴血的清音

　　时光也被感憾，成微尘不染的透明

　　使走过的路

　　绕成花苑

　　只用那奇妙的感应呵

　　连接未到的世界

　　看那静然的赠献

　　滴沥又凝在断简

　　如我的诗

　　如黄昏燃着的蜡烛

　　初唇

　　雨声如琴钟声明澈而绿

　　于天堂初启初铸更初氤氲之时

　　一季候展开光晔如此闪耀如此缛丽

　　如此缤纷以琉璃如此象无意的笑

　　流过是灯是人梦幻一样雾在远处淹没

　　淹没静以静

　　秋初秋末秋末秋初

　　母亲循环着我们

　　贺花如火花消失在最光灿中

　　夜凉似水无声的泛滥

　　在最远的波纹上

　　蓝呵宛然白雪纷飞

　　逝

　　读完了一朵小白花的遗书

　　扁柏树说：也飘到青草上了，我的丝帕

　　那曾在三月的鹭鸶的颈柱上做梦的

　　我的丝帕，飘到青草上了。

　　而朋友，谁失踪了，谁死去了，

　　更谁在三月没有了消息？

　　我的叶网吹过许多声早安——扁柏说

　　但不知丝帕在哪里。

　　读完了一朵小白花的遗书

　　青草上有人哭泣……

　　写在黄昏

　　圆叶浮起，光明刻在青苍的脸上

　　我们的心是海，是湖

　　最后是小小的池

　　游丝交错，圆叶之上，圆叶之下

　　盼望如一滴水珠

　　有时我们会突然的爱着陈旧的故事

　　时间便胜利了

　　它披着长发

　　而且很阴暗

　　象那曳了一地的，那垂柳

　　那些古老的伤感，总要从盼望以外来

　　暮色加浓，影子贴在水面

　　撕也撕不开……

　　怀人

　　为你贮一海的

　　思，悄静而透亮

　　你的臂湾围一座睡城

　　我的梦美丽而悠长

　　最微的灯，一扇半圆的窗下

　　你的名字，化作金丝银丝

　　半世纪，将我围缠

　　贮一海的思

　　在那静悄的城池

　　最美的语言象最美的花瓣

　　梦中，落我一身衣裳

　　彩色的圆梦

　　让我也建一所华屋

　　就在你住的大路

　　我甚么都该加倍还你的

　　捕捉不到的幸福，和

　　不必捕捉的懊恨

　　自圆山之顶，彩色的圆梦

　　纷纷飘逝了

　　我早已不是爱吹泡泡的孩子

　　你的心情一定也不是依旧

　　让我所有的怀想，都张着小小的圆翼

　　飞入你绿湖湖的梦境

　　昨夜行经你的居处

　　竟希望你恰好推门而出

　　下次再见，一定我已中年

　　人笑说：她始终不知

　　一次大意，便是永久的放弃

　　幸福的灵光，只一闪烁，便无声踪

　　下次再见，已经中年

　　我一定变得传统而平凡

　　可还有梦，张着小小的圆翼

　　七彩斑斓，纷纷飞落，和音乐一样

　　飞入一片无望，一片迷茫

　　致

　　伸来了，那一只握着钢锤的

　　枯瘦的萤光紫的手，锤我

　　心弦碎；而雾幕遂低降

　　而睡莲真的睡了，睡在

　　七月永不醒转的冷蓝色湖上。

　　而雾色何其薄呵，掩不住我眸——

　　当子夜到临，当死亡的手指

　　伸来，见遗言停在唇边：

　　为你，我将长眠在

　　永不醒转的遗忘的湖面。

　　瞬间的跌落

　　那小小蓓蕾可最柔嫩。爱情，最易夭亡

　　你的秋天的憧憬写上一张面容

　　转后转后，灯就暗了

　　相遇不过是没开出来的小小花儿

　　你不过是可怜的偶然

　　你必得相信，来复去兮

　　神是你的心，仅仅是你的心

　　亲亲啊，影子投在右边

　　石子路，星光，绿草坪；那是谣言

　　影子投在右边，啊亲亲

　　而来复去兮，你无哭声

　　你的秋天的憧憬写上云间

　　那爱情可最柔嫩，最易夭亡

　　你不过是最可怜的偶然

　　爱情

　　往往他一语相询

　　我分百次回答

　　绵缠的嗫嚅啊，终于

　　把人蹉跎成白发

　　烦恼

　　生生不绝一如

　　碰碰车在旋转

　　并相遇相击着

　　电光火花

　　乃因彼此是相负的电子

　　相寻相遇在

　　世世生生

　　因因缘缘的

　　大方场

　　结晶盐

　　设若用水晶去联想

　　不如就汗水的味道

　　说是眼泪的曲折

　　更仿佛爱情的经历

　　湖海的潮汐

　　清月的盈消，松影的浓淡

　　以及你的来，你的去，岁月的延长

　　海是永世的归属

　　一枚贝壳，在远远的沙滩

　　记忆着

　　你

　　怎样

　　液态的柔情

　　固态的等待

　　等待回来入水融化

　　罗英——梦幻中的诗神

　　罗英是湖北省蒲圻县人，一九四零年出生，一九四九年随家人去台，台北女子师范专科学校毕业，早年参加过纪弦组织的“现代派”。她的丈夫商禽被称为台湾诗坛的“怪异”诗人，夫妻俩在清苦的生活中不倦地经营着诗的艺术，各自都树立了自己独异的诗风。罗英是一个在感觉世界中寻找诗情的人，极善于通过意念和想象，给抽象的世界以具体、活泼的生命。在她的心灵的熔炉里，荒草会升起呐喊的手指，白雪会涌出来跳舞的姿态，玫瑰会抛洒泪水。你认为这是荒唐可笑的吗？不，在罗英创造的诗的环境中是真实的，如果你读懂了它，如果你真的进入了她的境界，你也一定会变成她的俘虏。

　　下雪的日子

　　下雪的日子

　　我们裸着身子

　　烤火

　　发肤骨骼

　　俱已燃烧

　　仅存的

　　是溶雪的声音

　　在火的余温间

　　袅绕

　　彼此呼唤着名字的

　　鸽子

　　也仿若天空的雪

　　相会

　　又再别离

　　旅途

　　（禁声•慢行）

　　静寂

　　沿路生长

　　成为烦忧

　　成为发，成为草

　　或逐渐被辗压在

　　与岁月等速的

　　车轮下

　　或因不开花而疲惫

　　老迈无泊处

　　游移而成为

　　乡愁

　　（弯路•禁止超车）

　　星空一度是

　　错误的

　　激情

　　燃及后视镜中

　　故乡的

　　明月

　　（险降坡•减速）

　　但是路已终止

　　路与惶恐告别

　　与饥寒告别

　　雪亦纷纷降落

　　将我淹没

　　将路

　　淹没

　　（禁声•慢行）

　　冬日

　　在想象中移动的

　　冬日

　　一如布景

　　或是乐曲

　　缓缓被

　　栽种

　　无法收割的是

　　雪

　　似手臂伸展

　　似茁长的芽

　　似漫漫的交谈

　　因过于美丽而死

　　因激情而

　　溶化

　　不必哀悼时光

　　被你踩踏而过的冬日

　　仅是一枚

　　枯叶

　　虹

　　春的暖意的眸光

　　是介乎远山和近山之

　　优柔的

　　一道

　　虹

　　虹唱着

　　山茶花般地

　　灿然开放

　　虹将我

　　孤独的意愿

　　摘下

　　又再

　　播种

　　影子

　　他和她的

　　影子

　　争辩着

　　死亡的

　　先后

　　被第一声鸟啼

　　射击

　　他的影率先仰躺在

　　阳光的

　　血泊中

　　第二声鸟啼时

　　她的影

　　变成了

　　爱情的

　　灰烬

　　云的捕手

　　曾经衰败过的

　　虹

　　自泥沼中

　　又伸出它

　　手般的

　　新芽

　　招唤着铁轨自山中

　　步出

　　而且伸延着

　　那平行却永不到相遇的

　　遐思

　　不时也会

　　耳鸣且默数着年岁的

　　铁轨

　　不时地在途中

　　留些眼泪

　　将哭声

　　自烟囱放走

　　成为鸽子

　　成为秋之后

　　云的

　　捕手

　　山

　　已告别的

　　岁月

　　犹睡在

　　山的身旁

　　呼喊

　　睡鹰和风筝的

　　山

　　忽然立在我与风景

　　衰微的

　　恋情中

　　又将云彩

　　覆盖自身的

　　山

　　也沉沉地覆盖于

　　我的心上

台湾女诗人30家精美诗歌（2）

       洪素丽——关注现实和人生的诗人

　　洪素丽是台湾诗坛上多才多艺的女诗人，她既是诗人，也是散文作家，又是一个女画家。她的诗和散文作品的素材，一是描写台湾人的生活，一是描写台湾旅美人的生活。由于她长期旅居海外，在她的作品中常常透露出思乡之苦和漂泊意识。洪素丽的诗属于台湾乡土派诗人群，她的诗主题意识比较强，不少作品常常探入台湾社会和自然的各个层面，将不合理的因素发为呼声，引起读者的强烈共鸣。例如她的名篇《哀爱河》和被选入一九八四年《台湾诗逊的《大河》等作品，都带有较强的批语和抗议色彩。在台湾众多的女诗人中，象洪素丽那样如此关注现实，关怀人生的诗人，还是较少的。不过洪素丽的诗并没有以思想取代和淹没艺术，她在注意作品思想性的同时，也很注意艺术上的营造。例如语言清丽、格调清新、意象鲜活并富于变化等，都是她在艺术追求中所显示出来的特色。此外洪素丽的作品并非都是社会写实之作。她还有相当一部分作品，写得也比较空灵，这里我们选录的几首，大都属于这一方面的作品。洪素丽是台湾省人，她一九四七年出生于台湾高雄市，一九七零年台湾大学中文系毕业，一九七一年赴美深造，一九七一年至一九七二年在纽约艺术学生联盟及国家艺术学校学习版画及油画，一九七二年至一九七三年回台湾学习国画，开过多次个人画展。她到目前为止，出版的著作有《十年诗草》、《十年散记》、《浮草》等。目前她定居在美国纽约，从事专门的创作和绘画工作。

　　告别海上

　　魅丽在此蓬开色彩

　　依稀狼藉着海女

　　绝去的歌声

　　寒噤的黎明

　　海上长风阔浪

　　传呼彼岸美丽的流言

　　而沙丘上

　　依次是恋人的家

　　登临时，我已不再迷信

　　彼岸与此岸了

　　今夕以何种姿态濯发

　　他日即洁身以何种姿态

　　每一种波浪说：

　　“只能送你到此”

　　我游目四顾回答

　　“也好”。

　　木瓜树

　　屋角街沿站立的

　　绿绿的木瓜树

　　伞张时片如蟹爪

　　赤阳碧空底下

　　厚实木瓜累累

　　结串的温润的乳房

　　故乡的汁液啊

　　壮硕且艳黄

　　把臂揽抱直直的一株木瓜树

　　天何其高远且湛然

　　是飞扬的故乡的形象

　　虹

　　竟日暴雨后

　　花青的天

　　如一袭褪色的旧棉袄

　　幼时青青的梦

　　宛转似水流地冲洗

　　磨搓

　　仿佛还存留一尾虹的记忆

　　然而，天色已黑

　　不能辨认了

　　利玉芳——伴着锅碗瓢盆的交响写出的诗

　　利玉芳，台湾省屏东县人，一九五二年出生，写诗也写散文，著有散文集《思香瓣瓣》，现任台湾《大海洋》诗刊主编。利玉芳是个家庭主妇成长起来的女诗人。她的诗，是伴着锅碗瓢盆的交响写出来的。土地是庄稼的母亲，一切播种和收获，一切爱情和果实，都孕育在大地母亲的怀抱中。《水稻不稔症》，表面上字句俏丽，实际上内容含蓄，思想深沉，本来是应该受孕的，却因污染而流产，由水稻之不孕，推及男女之间的爱情，切莫让那纯洁的爱被污染，诗的结尾两句深刻有力，不是我不爱你，而是你摒弃了我的爱，短短数行诗利用象征手法，亦实亦虚，使作品显得层次分明，含意隽永，不失为一首好诗。《古迹修护》，只有几句，但却迂回曲折，情思绵绵，诗人以古迹象征被遗忘的爱情，以修护古迹来比喻爱情的恢复和再生。诗中“流连初给时的丰满”和“把岁月残留的情/拿来装饰我肚皮上的斑剥的孕纹”等句，都是含量丰富而触动人心的优秀的诗句，很能引起人的思索。从利玉芳虽然不多的诗作中，已经显示出她灵敏的诗感和不凡的表达才华。

　　水稻不稔症

　　莫叹我肚子里没有你的爱

　　因为你阴晴善变的脾气

　　伤害了我心中的胎儿

　　主人送来的一帖安胎药

　　仍然治愈不了我流产后的心

　　我注定不会怀孕了

　　即使你再爱我一季春天的床

　　莫叹我肚子里没有你的爱

　　是你不让我作你四月的情妇

　　古迹修护

　　惊喜你那疏离我的

　　遗忘我的

　　手

　　在我瘦了的乳房

　　索求

　　流连初给时的丰满

　　甚且

　　把岁月残留的情

　　拿来装饰我肚皮上斑剥的孕纹

　　手啊

　　整修我的

　　惊喜你那缱绻的爱

　　盐

　　海洋与艳阳

　　在经过一番激越的狂恋之后

　　悄悄地恋成爱的结晶

　　涂静怡——自学成才的青年女诗人

　　她是台湾省桃园县大溪乡人，家境贫寒，靠半工半读完成中、小学学业。曾在台湾林务局，邮政局工作，现任职于台湾司法训练所。她一九七一年开始写诗，一九七四年与台湾著名诗人古丁（已故）、绿蒂等同创办了《秋水》诗刊，现任该刊主编。曾在该刊发表系列《怡园诗话》，表达了自己诗的观念和见解。一九七八年发表了长诗《苦难中成长》，获国民党“国军文艺奖”。一九八零年又发表诗《历史的伤痕》，以四十首各自可以独立的短诗组合成这首长诗。出版的诗集有《织虹的人》、《从苦难中成长》和《历史的伤痕》。涂静怡虽然写了两部长诗，其中《从苦难中成长》国某种原因获奖，但是比较起来，她的短诗却比长诗更清丽耐读，《生之喜悦》短短的篇幅便将新生命，特别是精神生命诞生的冲壳、展姿和意义，描绘得清新可人。《你说的》，以精炼的笔触，描绘了情人在热恋中那种幸福缠绵的情景。涂静怡的短诗颇有一种写意画的韵味，既悦人眼目，也给人启示和回味。

　　生之喜悦

　　一种无以名状的美

　　在我们

　　不经意的时刻

　　静静地

　　展现

　　象花朵绽放

　　一个春天的世界

　　一个小小的启示

　　一种惊喜

　　在蓦然回首之际

　　便向我们宣告

　　一个崭新的生命

　　已悄悄

　　诞生

　　你说的

　　那是我们共同创作的一幅画

　　题名为《梦乡》

　　意境高雅用色清纯

　　可供欣赏可回味

　　这是我们平生最得意的杰作

　　“美极了”

　　你说

　　用心灵的彩笔

　　蘸着款款深情

　　把心跳脉动的韵律

　　还有亲切的耳语

　　都纳入画中吧

　　啊！那是至美的仙境

　　“属于有情人的”

　　你说

　　假如我们绘的是荷

　　你是那翠绿的叶

　　我是含苞待放的花

　　羞答答情怯怯的

　　依偎在你温馨的怀里

　　我们一同欣赏这画中的神韵

　　你说

　　你说的

　　李政乃——她专营小巧精致的诗

　　李政乃是台湾现代派的早期诗人，从五十年代初就跻身于台湾诗坛，专以经营小巧玲珑精致莹洁的小诗。李政乃，笔名白珩，台湾省新竹县人，一九三四年二月五日出生。台北市女子师范专科学校毕业。现任一个小学的主任。李政乃在台湾是一个独往独来的女诗人，她默默耕耘不求显赫，她热爱生命，热爱自然，热爱美，但也指责那破坏自然和破坏美的人。李政乃的诗作，多是选取她有所感的日常生活题材。多是描写自己深有感触和激起自己感情动荡的事物。每每读到诗人的作品，都可以感到诗人的存在。李政乃的作品小巧玲珑，晶莹别致，是十分逗人喜爱的。她对于那些下笔千言者来说，是精萃和简炼的典范。一般来说，小诗是比较难写的，因为它要的凝炼性和纯度都比较高，要求的爆发力要强，要求的诗意要浓。就象在一块巨石上和一块钻石上同样雕刻一个人像一样。钻石上的难度当然要比巨石上的难度大多了。虽然这一比喻不是毫无漏洞，但是有相似之处的。

　　饱满的夏季

　　这些日子噢

　　总是过得

　　迷惘

　　又绚丽

　　南风徐徐

　　吹落的果实满地

　　日夜我忙着

　　孔雀

　　小立于绚丽的岁月中，

　　拘来如博物院金柜中的美孔雀。

　　看到落日的光辉，

　　我终于失声痛哭了，

　　拥着蔷薇梦的大地啊，

　　怎地渴望长对翅膀呢？

　　宝藏

　　自我，爱诗的少女娴静又美丽。

　　那在人们或是孤独和寂寞的，

　　而我的忧愁是仅有的白鸽，

　　与那嵌着星月的蓝天。

　　乍晴

　　感谢晴天，带来了无限的愉悦。

　　我似刚出世的婴孩，

　　有感于慈母的抚爱，

　　以一颗幼小的未成熟的心灵。

　　钟玲——飘泊异乡的一首无根之歌

　　飘泊他乡的游子，凡高唱无根歌者，都是在强烈地思念着他的根，都是处在寻根之苦的煎迫之中。台湾女诗人钟玲的《无根之歌》实际上就是一首寻根者的歌，诗人寻根的愿望和激情在这首诗中表现异常突出和强烈。诗人的这种寻根是寻找中华民族优秀的传统之根，以舒解一个游子的思乡之苦。这种寻根和生活在祖国大陆上的某些作家在作品中表现的那种寻根意识是不同的，这是一种深沉的民族认同意识，是一种被异族文化烦乱地干扰下，产生的一种对本民族文化的怀念和向往之情。钟玲，广东省广州市人，一九四五年四月二十六日生。曾获台湾东海大学外文系学士，获美国威斯康辛大学比较文学系硕士和博士。她出版的著作有：散文评论集《赤足在草地上》，散文和诗集《群山呼唤我》及和胡鑫金合著《山容集》，与美国诗人王红公合译《中国历代女诗人逊等。钟玲在台湾学的是西洋文学，又在美国获外国文学硕士和博士，可以说是在西方文学的熏陶下走完自己的求学历程的，可以说她的知识的血液中流动着大量的西方文化的液体。但是，她仍然把创作的植在自己民族文化的土壤中，在她的作品中仍然表现了浓郁的中国风味。钟玲不仅在诗歌创作上显出了自己的才华，她在文学评论上也有建树，并且留了一些文坛佳话。一九六七年她在白先勇主办的《现代文学》杂志上发表了一篇批评台湾诗坛上被人们称之为“桂冠诗人”的余光中的文章《余光中的火苑》，由于批评中肯，击中要害，致使余光中重新改写《火苑》一诗，被台湾文坛传为佳话。钟玲的诗作数量不算丰富，但为数不多的作品中却很少失败之作，由此可见诗人的创作是有自己较严肃的思考的。这也显示了诗人在诗的前进道路上步伐的坚实。

　　湖滨阳台的黄昏

　　如幡的长发——女人的或是男人的——

　　在风中旋舞阳台上，有几百双汪汪的

　　瞳子相对着溶化。

　　蓦回首

　　你在那一边含首

　　在四副扑克牌中抬着头

　　胸有成竹地笑

　　笑里有靡靡地裸裸的欲

　　和依旧的期许

　　在春和夏的边界上

　　——一坡一坡地，或一叶一叶地——

　　风偷渡着夕阳的金子

　　你向晚的乌色的瞳仁里，喉头上

　　竟然地闪动着波动的金子。

　　霞染的湖水在视线外茫然地击掌

　　打算唱一首失调的血红的歌。

　　此诗写于一九六八年，那时诗人正在美国威斯康辛大学读比较文学。诗人为这首诗加了如下按语：“威斯康辛大学著名的学生中心建在湖滨，阳台上常坐满长发赤足的嬉皮，每当黄昏，湖北的落日总是血红的。记得台北街头的落日常是桔红色的。”

　　嫦娥之堕

　　我们到栖霞山摘束云

　　我们到灵河畔采蒹葭吧

　　不要说了，玉兔

　　别用发来弹我袖上的灰烬

　　漫漫地界烟尘

　　查封了我的清居

　　尘封那守我孤寂的心镜

　　我已无家。

　　能预卜未来是神祗的悲剧

　　明天，他们就要接受我的家

　　全身闪烁着骄傲的金属

　　明天，那拖了四千年的大审

　　将判决我受无期徒刑。

　　你不见千万缕怨女幽魂乘着郁云

　　赶来追悼的命运？

　　犹如当年群星讶然倾身

　　以耀目照我飞升。

　　明天，我将向黑暗降落

　　如一只翅膀碎了的白瓷鸟

　　永恒地

　　堕向子夜

　　无根者之歌

　　我要握住你

　　一把地在我手中

　　吊在空中的根——

　　昨夜铿铿

　　（渗透千年云海波涛）

　　你来刮我疑云的玻璃窗

　　以一阵水晶花雨

　　滤过我的晨梦

　　飘忽的根

　　我要一根一根地

　　数数你的苦涩

　　我要用指尖

　　拂去你皱纹里的灰尘

　　而你总象白雪

　　微微倾身

　　由八方以你的须

　　掠过我而去。

　　寂

　　下雪的皓月

　　冷凝我

　　象冷凝一座

　　岭上无云的裸山

　　你是活在风里头吧

　　就是风也吹不出什么松涛

　　以向你招示一点生韵

　　因为苍树已成冰

　　我白白知道

　　或在一片黑原上

　　你的歌撒在一片荒凉里。

　　梦中的沃土

　　我梦见雨场（土换成日）时若的一片沃土

　　碧云天下男儿高视阔步

　　亚美利坚，我来到你跟前

　　五光十色照花我眼

　　频繁的电子冲击

　　汇成铿然一声讪笑

　　我渡过第一个严冬呵

　　在漫天飞雪中侧耳倾听

　　你的内心唯有死寂

　　不论是披着长发或短发的人

　　你们谁能洞烛

　　黄金王国的宠儿

　　竟然啃啮绝望空度日

　　纯良自由的美梦

　　消散一如喷射机尾的云烟

　　义无反顾的勇士啊

　　你是一株枝叶剥尽的大树

　　裸立在空荡的平原上

　　承受冬日狂飙的鞭挞

　　附记：这首诗最初是用英文写成。刊在一九七一年美国威斯康辛报纸上，后被选入美国中学教科书中。

　　死结

　　“我是天空的一片云……”

　　为什么没头没脑地

　　投向他

　　只是片光秃的山崖

　　不长一根草。

　　为什么那般忘情地

　　泼自己？

　　白费千丝万缕情意。

　　快躲过他

　　否则云消雾散活该。

　　活结

　　“只有你的鞋底，是重瞳……”

　　碰然

　　死命把门关上

　　锁你在门外。

　　放过我。

　　你属于

　　去夏的暴雨。

　　而你却穿破

　　层层脑墙

　　履声（十口秃宝盖泵）（十口秃宝盖泵）

　　踏着梦归来。

　　李黎——海峡两岸一道诗的桥梁

　　她出生于大陆，在台湾长大，定居美国后又回到祖国大陆游览，于是既熟悉台湾，又了解大陆，李黎其人就是一道跨越海峡两岸的桥梁，而两岸的桥头堡都建筑在她那心灵的岸上。李黎的诗比较起来更接近大陆诗人的作品，作为一个女诗人，她由台湾经美国走向祖国大陆，在两岸的诗坛上架起了一道桥梁。所以称李黎为海峡两岸一道诗的桥梁是具有双重含意的。李黎本名鲍利黎，原籍安徽，一九四八年出生于江苏省南京市，从小在台湾读书，台湾大学历史系毕业，现在美国《华人世界》，以编辑为职业，李黎是个文坛的多面手，既写诗，也写小说，也写散文，也写剧本，中国青年出版社曾为她出版短篇小说集《西江月》。李黎的诗如行云，似流水，通俗明朗毫无艰涩之感。读李黎的诗仿如坐上一条顺流而下的小舟，望着蓝天白云，望着山光水色，望着两岸秀美的风景，令人心旷神怡。但是，李黎的诗虽然通畅却不流于浅薄，虽然明朗却不失之粗俗。她努力的在流畅中追求含蓄，在明朗中追求优美。

　　但是，无可讳言，李黎的诗和台湾其他女诗人的诗比较，比如和夏宇、叶翠苹、梁翠梅等人比较，李黎的诗下的功夫似乎还嫌不够，在诗的构思上，仿佛还不够凝炼，诗中还缺少一种有效的凝固剂，因而读起来该使人爆发惊喜的地方，却不能将读者的感情骤然提升上去，显得有点力量不足，后劲不够。李黎是一个文坛多面手，既能写诗，又能写小说，又能写剧本，写散文，可见其才华是卓越的。作为一个文坛多面手，并没有把主要精力献给诗神，却在缪斯那里获得了如此厚爱，取得了去往诗国的通行证，却是值得先赞佩的。

　　江渡

　　去岁冬日，乘长江客轮东渡，夜半忽闻舟抵安庆，方始惊觉身在从未到过的家乡。

　　枕着时光般的长江而下

　　无始无终如冬日江上的寒梦

　　似梦似醒在夜半停靠的江城

　　蓦然惊觉于这般耳熟的地名

　　回应心中一叠又一叠的呼声

　　回应年年又月月的召唤

　　低唤声中是故乡的江岸

　　岸边是轻摇的一叶江轮

　　温柔如摇睡一篮不安的孩子

　　那边是一岸夜半的渔火

　　疲倦如守望的眼睛

　　就这样半醒半睡的停靠

　　在没有到过的故乡的江岸

　　岸那边是寒夜中静呼吸的大地

　　这里是舟上半在梦里半在梦外的游子

　　倾听舱外半是遥远半是亲近的乡音

　　呼唤一个似曾相识又不曾相识的名字

　　似家乡又不曾似家乡的地方

　　该是故里该是祖籍该是来处

　　从未到过从未见过从未梦过

　　待惊觉人声渐沓水声复起

　　江城已渐行渐远在江上的冬雾里

　　还不及招呼便移去远去的江岸

　　不及相识便随滔滔岁月远去的

　　陌生的县城陌生的故乡

　　移不去的牵牵挂挂

　　似江水似乡愁的天长地久

　　耳畔依然是江畔小县的水声人声

　　瞳中依然是江边不息的守望灯火

　　而此身已随一叶客船

　　顺滔滔长流东去大海大洋

　　直抵不能回头的彼岸

　　一九八二年追记于彼岸

　　一条大河

　　又来到这小河边

　　却难举步

　　怎负得动这万里的山啊万里的水

　　挥手告别大地

　　仿佛瞥见大雁南去

　　振翼中，许诺再来的誓约

　　再看一眼，让我再看一眼

　　纵然已缕进心底

　　也要再刻一次，再划一道

　　不要流泪

　　模糊的泪眼怎能取像

　　浸在泪中的心怎能刻版

　　要自己头也不回地走上桥

　　又短又长的桥

　　才跨一步

　　蓦然回首——

　　祖国却在，阳光灿烂处

　　心头有歌，缓缓升起——

　　一条小河，一条大河……

　　在我身内

　　流着一条

　　比水还长的

　　比血更浓的

　　大河

　　一九七八年一月美国加州

　　滇池

　　比起海，你是一阕小令

　　比起湖泊，你却是长歌

　　五百里碧色的柔光

　　登上西山

　　也无法将你尽收眼底

　　只为春城太明媚

　　你宁可让浩瀚的烟波掩面

　　苍茫不解彼岸

　　却留几点渔帆

　　作谜语的注脚

　　一条小河

　　很久以前便听起，一条小河

　　小河彼岸的小镇

　　地图上的一个点

　　我心中一个渺远的梦

　　是这一年的中秋

　　我来到河外的岛上

　　等月落，等月升

　　等着搭上一辆

　　北去的火车

　　等着一步一步走过河上的桥

　　以千臂千眼

　　拥抱那浩浩的大地

　　不能成眠的中秋夜里

　　想象凄迷的月色下

　　静静流淌着的小河

　　淙淙水声的耳语

　　召唤我翻越世间的高山

　　踏平心头的丘陵

　　万里迢迢，来渡我的小河

　　日出前，理好行装

　　抖落一身十年岁月万里征途的

　　云和月，尘和埃

　　深圳河啊，罗湖桥

　　只跨一步，九天回转——

　　梦，在大漠驰骋

　　狂喜的心，在河边歇息

　　朵思——梧桐树下的情思

　　朵思，本名周翠卿，台湾省嘉义县人，一九三九年出生，台湾嘉义女中毕业。现为家庭主妇，专业作家。她是一个多面手，既能写小说，也能写诗，又能写散文，并且在各方面都取得了可观的成绩。她出版的著作有诗集《侧影》、小说集《紫纱巾和花》、《不是荒径》等。她的丈夫毕加，也是台湾诗坛上的一名健将。近年来因毕加中风，朵思家庭的负担就更重了，靠一支笔赚的稿费来维持家计。读朵思的诗，是一种美的享受，使你感受到一种美的交响，使你领略到一种绘画和音乐的合奏。仿佛春暖花开，你走在那细流淙淙的河畔，河里有水声，河畔有虫鸣，树上有百鸟鸣转，地上是青草绿荫，头上有树荫蔽日，洒下阳光点点。此时，读者必须全官能的开放，才能和那对情人共同享受，共同吸吮那默默对视中的奥秘。朵思是一个具有卓越才华的台湾省籍女诗人，她的诗感十分敏锐，捕捉意象的能力极强。

　　牵牛花

　　想张望一下墙外的风景

　　便峥嵘着头角

　　努力往上攀爬

　　日出时

　　早就列队站在墙头上的

　　一波波紫色

　　是绿野上跳跃着欢笑的

　　一张张脸谱

　　为了不让春天涌动的热情冷却

　　它们只管不停地吹奏

　　好听的迎春曲

　　洗衣

　　这么美好的早晨

　　理该有些花开花落的韵事的

　　但她却甘心在泡沫中，回忆

　　昔时的胸怀大志

　　搓洗掉衣襟上一块块的污浊

　　志气是一寸寸的短

　　爱与关怀却截截增多

　　就让它在漩涡中慢慢地俗化吧！

　　且把户外明美的阳光

　　停云、鸟叫

　　和野姜花香

　　一起都扔进去洗

　　只要洗出来他开畅的心情

　　和孩子们泱泱的锦灿前程

　　槛内的虎

　　它一步步踏践

　　却踏不出往昔君临森林的威风

　　勾直脖颈

　　注视槛外

　　炯炯眼神

　　燃烧着一把熊熊的烈焰

　　也许，它宁愿蹲下来

　　卧成一片青青山色

　　倾听春天的声音击溅四方

　　也不甘愁惨的一再把脚步

　　重复叠踏在自己的脚上

　　而被割裂的阳光

　　一如身上的虎皮斑纹

　　斜斜的披复在皮肉上

　　它一步步踏践

　　大吼一声，呼唤山林

　　那声音，就象是森林无奈的回声

　　轮椅上的汉子

　　时常在曙色耕犁过晓雾的

　　砾砾也辗出了细碎石子儿喊痛的叫声

　　暗藏万千辛酸的事

　　生吞许多不愉快的坎坷

　　如潮平静的心境

　　已无所谓的经纶脉络可寻

　　刹车时

　　总是一边儿怨嗔人生

　　又一边儿跃跃欲试的准备前行哪！

　　只想在雾霭苍茫中

　　或戏台下

　　唱出属于自己的歌

　　驮载好多悲欢凄愁

　　步履维艰

　　滚滚前尘

　　啊！汉子，你的脸

　　终仰成天边最最主调的朝暾

　　母亲

　　绝早潺潺清唱的溪流

　　无水

　　却终于把播下的秧苗灌溉长大

　　她的眼睛有座山也有畦水

　　是郊游的好去处

　　不是港

　　把臂也围住了钟声

　　挥手也挥去了一些风浪

　　象极桂花，不似太阳

　　无光，不是山脉，无色

　　只有一种暖意

　　是一面湛蓝的天空覆盖住桂花

　　处处飘香

　　夜

　　把白昼涂成墨色

　　让热闹喧哗复燃汹涌在霓虹灯座

　　这泛滥浓烈多样思路无限蔓延的夜

　　是清醒的一座座崇山

　　峻岭间

　　天空繁星灿开

　　缤纷的潮声

　　将稍显粗糙的

　　都幽邃的轻轻遮掩

　　这暗藏几多哀怨温柔的夜

　　不知也挥霍过多少壮志与柔情？

　　梧桐树下

　　冷冷的风吹拂着，吹不散

　　那般沉寂的气氛

　　我们依然相对，便那样

　　默默凝视着

　　骤起的钟声象来自远处

　　它冉冉升起，似

　　我们脚下伸延无尽的小径

　　我们的话语曾数度洒落，且

　　种植于此

　　没有幽美的水声，只有

　　闪烁的星光，只有树影，只有

　　一片稻穗摇曳如泛滥的灯火

　　如一团雾。呵，夜的梧桐树下

　　谱不出一点涟漪……

　　我们便这样默默对视着

　　默默吸吮静的奥秘

　　刘延湘——晨风中的琴声

　　刘延湘，湖南省湘乡人，一九四二年十月二日出生。一九四九年随家人去台。她曾一度使用过笔名吴燕，台湾国立政治大学西语系毕业，曾任台湾《经济工商新闻》编辑，现在台湾欣欣大众公司任职，中《创世纪》诗社同仁。她是个诗人，但也写散文，出版有诗集《露珠集》。明丽中有一种含蓄，温婉中显示出深沉，文雅中略带点野性，清纯中释放出优美。假如我们说，刘延湘，是一个精于纷纭的万物中去捕形象，善于从千种感受中去抓住诗感，然后经过精心的加工酿造，作出精美的诗的好手，这恐怕并不是一种廉价的恭维吧！如果以刘延湘之诗和女诗人古月之作相比，古月是从沉郁走向更深的沉郁，而刘延湘的作品，则仿佛是一种醉人的轻音乐，仿佛是“播散在晨风中的句句/琴声……”引着你的心魂远远地、远远地飘然而去。

　　声

　　你曾否感知一种

　　在狂涛巨浪涌来之前

　　一种沉寂

　　也属于喧嚣的

　　来自广袤的人群

　　来自湮远的年代

　　来自草原上闪烁的星辰

　　的呓语也属于呐喊的声音？

　　有时他们极远极远地传来

　　有时却象贴紧在你的鼓膜上

　　不论远近

　　总是那样地清越

　　总是那样地透剔

　　总是那样地撩人

　　你甚至可以推开窗户

　　伸手向外面就能一串串

　　一串串地抓得到

　　正如抓住邻居那女子

　　播散在晨风中的句句

　　琴声……

　　水

　　黄昏后

　　时间是

　　悬岩于柳条

　　含蓄于柳叶的

　　雨珠

　　点点滴滴

　　落进生命圆池

　　当水波轻皱

　　只因拨动的是

　　一根最弱的弦

　　从此幸福也就很淡

　　很淡了

　　而所有生命在消逝前的

　　节拍

　　是优雅美丽的

　　你只需追随

　　一朵睡莲

　　开始展放

　　再跟着他

　　再学习他

　　一瓣瓣地

　　枯凋

　　一片片溶入

　　化而为

　　水

　　鱼之舞

　　——给Adonis

　　且看

　　我游向你又游向你了

　　现在请向我游过来

　　这一曲美丽的探戈

　　除了用嘴

　　何妨用身体所有的器官谈笑

　　谈笑风生吧

　　也好掩藏彼此半生不熟的舞步

　　先是第一个急速的回旋

　　好，且慢

　　亲爱的

　　现在让我来猜猜看

　　你眼瞳里深埋着的谜底

　　并互相倾听

　　彼此皮肤下跃动的闪亮的语言

　　当我们就这样徐缓有致

　　侃侃而谈的时候

　　却让第二个逗趣的转姿

　　以及另一个不甚优雅的侧步打断了

　　如果你是那学飞翔的鱼

　　我甚至是不善泳的

　　甚至是怕羞的

　　请别见笑

　　我们本是一对滑稽的舞者

　　且看

　　我游向你

　　又游向你了请容我

　　跳完这一曲

　　小睡

　　在醒着

　　与睡着

　　之间

　　有一扇极薄

　　极薄的门

　　当我举起

　　当我举起

　　无声的脚步

　　跨进去

　　再跨出来

　　并未能觉察

　　它的一启一合

　　也记不起

　　那门里面是什么样子

　　如果

　　那不是

　　故乡

　　暮春的树荫下

　　枕畔何来新草芳香

　　醉

　　阳光请用你温柔的手

　　再斟满我的杯

　　当席终人散

　　收拾起了一桌子的杯盘狼藉

　　干干净净地

　　不剩一片云

　　就让我伏在这绵柔的

　　紫色山脉

　　睡它一个舒服的长夏吧

　　醒来时

　　颤抖如秋叶

　　我的唇啊

　　是否还沾有

　　去夏欢乐的泡沫

　　张香华——阳光撒下的一把金色的谷子

　　张香华，福建龙岩人，一九三九年生，台湾师范大学中文系毕业。曾执教于台北市建国中学和世界新闻专科学校。十九岁处女作在台湾《文星》杂志上发表。著有诗集《不眠的青青草》，她曾参加反对台湾诗西化的运动，为七十年代台湾新崛起的青年诗人群的一员。曾任《草根》诗刊执行编辑。为台湾著名作家柏杨的新任夫人。张香华是台湾女诗人中的现实主义诗人。她的作品的风格和现代派针锋相对。她从现实生活和漫长的人生中去寻找和吸取诗的源泉。她早期的作品，多写日常生活中的所见所闻，以写实的手法来抵制、批叛和抗拒西方现代派思潮在台湾诗坛上泛滥。因此她的诗比较朴实易懂。张香华中、后期的作品，不少是具有了这种味。

　　藕

　　盛夏之后，荷瓣

　　再地力裹护嫩黄的蕊

　　一片片零落

　　告诉早来的秋风

　　满场欢情，已经过境

　　褪红留下轻艳

　　残荷带来细碎的雨声

　　就用一张枯叶包了去吧

　　擎在风中的莲蓬

　　频摇她焦褐的头

　　晚餐桌上

　　一节熟藕，切成

　　一碟淡紫的薄片

　　细巧，玲珑的圆孔

　　幽静而散淡奏出

　　乐句：这一夏的美

　　属于泥下的根

　　鹅卵石

　　溪边一粒鹅卵石说，从来

　　有风景的地方，就有她

　　堤岸修筑之前

　　浓密的防风林畔

　　成堆、成叠，她和同伴们遍布河边

　　属于采砂石的工人

　　属于撑篙放歌的船夫

　　陪伴头前溪爱垂钓的孤独者

　　加入打水仗、捉鱼虾的少年

　　她，是所有人的热情和欢喜

　　人们一一向她倾诉衷肠

　　她聆听人们不同的言语

　　沉重的来，轻快的去

　　她感觉出人们踏在身上

　　步履的重量

　　有一天，来了位摩登男子

　　游泳倦了，从水中早冒出来

　　轻盈地跃上岸

　　拣起一粒扁平的鹅卵石

　　贴近他的耳轮

　　摩登提起颀长的一条腿

　　姿势优美地跳腾了几下

　　换过一边，同样的动作

　　禁不住好奇想问他

　　可曾听到鹅卵石，向他说什么？

　　他高高一抬手，将鹅卵石抓起

　　斜刺里飞掷出去

　　几个旋转之后，鹅卵石在水面

　　打起一个接连一个，漂亮的水漂儿

　　然后，沉落水底

　　行到水穷处

　　从来，我是一脉缓缓的细流

　　不慕扬波的矜耀

　　不曾驻足流连于一片芳草

　　我爱恋着岸上每一处风景

　　我还忘不了

　　我要奔向的远方

　　而今，我忽然稳住了脚步

　　——已经行到水穷处了

　　从此，我要穿入地心，怀着远行者的

　　梦，想试一试温沙的热度

　　把自己分作无数潜伏的脉络

　　我要点点滴滴沁入其中

　　隔着层泥，让我

　　想望一片云升起的样子吧！

　　老

　　晚秋之后，花和树

　　将他们酝酿一生，芬芳甜蜜的汁液

　　储积在一枚硬壳的核中

　　柔韧坚实地凝成形状奇异的核仁

　　死

　　一项最伟大的发明

　　蚕丝和荣（木换丁）麻，都被

　　织就成一袭衣和夏裳

　　没有人记起他们原先的

　　油绿和嫩黄

　　冯青——她读那天河的水声

　　晶澈、朦胧、半开、半闭，虽然没有平坦明朗的路，但却诱引着读者从她栽植的花径林荫中曲曲折折地，去探寻那诗意的奥秘。只要你耐心地走下去你一定能在冯青酿造的情调和气氛中看到那下一世纪的美丽的河湾，读到那淙淙流淌的天河的水声，获得一种清凉的美。冯青，本名冯靖鲁，一九五零年六月十八日出生于山东省的青岛市，她的原籍是江苏省武进县。她和家人到台湾后，中小学时期在台湾的宜兰县度过。一九七三年毕业于台湾的“中国文化大学”历史系。现在为家庭主妇兼诗人。她的处女诗集是《天河的水声》。冯青的世界，是一个十分美丽的世界，她写鸟鸣：“中庭空空/汹涌的花枝正漫步而来/中庭空空/我听到轻巧的足履……”她写蓓蕾：“透过它/我看到稚嫩的初日/只在彩蝶的扑翅间/偶尔的颤栗着”……。冯青就象一个大自然的知己，她能摸出大自然的脉跳；冯青是大自然的摄像师，她能准确而清晰地留下大自然刹那间的心灵影像。读冯青的诗有如在美的雨丝中沐浴，且有那透明的阳光照射，不由你轻轻地呼叫：“真美哟。”

　　河湾

　　下一世，我们还有美丽的地方去相遇吗？

　　我将在河湾等你

　　撑着我老态龙钟的伞

　　没有泪及豪情

　　只有大洪水过后的心境

　　我是干搐的容器

　　下一世的河湾

　　我等的不是世纪的风雨

　　不是恩仇，快意

　　是象瓦罐一样破碎的真理

　　是你要溢也来又收回去

　　那句黑颜色的哀愁之钟

　　你应该了解那仅是一道河湾

　　黑发坐成白发

　　一场鲜艳的人生在此分道扬镳

　　而我们是否还要再聚首

　　重新评估辉煌过的峡谷

　　海棠席上一宵冷梦

　　你我缺齿的头颅

　　生死障雾——

　　下一世的河湾

　　将是落入梦境的雪水

　　绵软缠困

　　无法被否定的世故

　　终将被全数留下

　　和哀怜的山林一起疯狂

　　那无法热衷的事物

　　也将被留下

　　和破裂的容器一样

　　在大火中消熔

　　下一世

　　我们还会有美丽的地方相遇吗？

　　是河湾日月淹兮

　　博大的咏唱

　　不知名的荒野随意漫泛

　　我们相遇后

　　再静静相偕离去吧

　　请小心搀扶我

　　一个多疑且流血的河口

　　如捧护一摊瓦碎的梦

　　下一世的河湾

　　在一些已失踪的峡谷里

　　寂寞地碧绿着

　　前世纪的梦魂

　　猫

　　月亮出来了

　　猫的眼睛

　　在小丘上端视着人影

　　端视着

　　寂寞的深渊里

　　那丛由竹子林喧哗起来的风声

　　纵然轻身一跃

　　也不过是层颓瓦

　　哀伤的猫影

　　遂静静轧辗过

　　女人微亮的梦境及盈泪的发丝

　　青色的窗户不断自猫的瞳孔里流动过去

　　阴暗的地底

　　婴儿纷纷梦着的天空

　　竟然

　　鱼肚一般的白了

　　莲雾

　　春阳端坐在桌面上

　　因为渴而把一切幻想的光泽悬挂起来

　　不曾去想幸福和酸甜之类的纠葛

　　只有咬啮后的甜蜜及崩裂

　　使你急速地自睡眠中觉醒

　　留下来的核

　　在透明的茶几上

　　观望着自己

　　蓓蕾

　　忽然想起

　　春天

　　只是一种半透明的水晶

　　透过它

　　我看到稚嫩的初日

　　只在彩蝶的扑翅间

　　偶尔的颤栗着

　　泥香该是

　　一尘不染的寂寞

　　从极薄极薄的地带升起

　　升起一支

　　好听的歌

　　向空了的杯盏告别

　　那昔日

　　美之光芒

　　只留下一片

　　花瓣的遗书

　　一妇人

　　心想

　　漫温（三点水换提手旁）英雄泪的

　　究竟都不见得是男儿

　　她路过菜市场

　　顺便去买一斤肉和青豆

　　走路的步伐因为高跟鞋而慢了点

　　脸上是不爱也不恨

　　不壮怀也不畏惧的表情

　　跟黑青色的铜像倒有几分相似

　　你岂可装着不懂

　　她一下班就该回家了

　　她睡一觉就该上班了

　　反正洗过碗筷之后还有衣服

　　洗这衣服之后还有孩子们待削的铅笔

　　铅笔之后

　　万一床上左边的人儿伸过来一只手

　　至于崭新的千元大钞

　　比男人孩子才更值得依赖

　　自己也唯有对自己捐献这么一点的时候

　　她眼睛里多了一点光亮

　　钟声之外

　　毕竟

　　我们都听到钟声在响

　　孩子们依照秩序的排队放学

　　鱼贯的人行道上拥挤追打

　　但是在人潮里

　　我依稀听到钟声的碎片

　　因为无聊

　　而将钟声的碎片

　　扔进路旁的字纸篓里

　　那么若无其事地想

　　公车怎么还不来

　　而我从未见到一个成人哭泣过

　　哭泣着童年象钟声一样

　　在偌大的街市上

　　阻挡蛮横的阳光及人们

　　在钟声之外

　　什么是我该得的

　　而我却又记不起来呢？

　　鸟声

　　薄薄的凉意

　　海洋深处的宁静唤你

　　这是一支

　　点燃春天磷（石换火）火的叫

　　我呼吸着漫过脸颊的温绿

　　怵然一惊

　　竟是一枚钱币之闪亮

　　半空中

　　被抛掷下的清越无数

　　神秘咒语

　　不可抗拒的引力

　　中庭空空

　　汹涌的花枝正漫步而来

　　中庭空空

　　我听到轻巧的足履

　　可是蹑足在禅的苦涩上？

　　颓云自我眼中悠悠穿过

　　一把森冷的微尘长满幽冥

　　喃喃的春天

　　恰是珊瑚幽愤的血

　　在窗户上燃烧

　　小巷

　　渗入黄昏灯市中的

　　竟是

　　冬日里的一声啜泣

　　时间更淡了

　　雨丝微弱的飞入

　　咖啡的香醇中

　　小巷漫着

　　款步而来的栀子花香

　　多么疲惫的黄昏

　　静默中细数，一地的榆钱

　　再也抓不住什么的街道

　　入夜后

　　有人看到

　　一排哑然的街灯

　　在风中

　　唱了起来

　　南风轻轻

　　南风轻轻吹啊

　　小狗的舌头

　　舐着你的足心

　　绿草坪上

　　嫩柔柔的含羞草

　　东躲西闪

　　你必得相信

　　在秋天以前

　　水亮的眸子有时也会恍惚起来

　　而树底下

　　撑伞的小菌们，挤成一堆

　　说是南风会带来

　　丝的银雨

　　琴声一样透明而清凉

　　你必得相信

　　南风正在传递一封爱札

　　在冰凉的石椅上

　　我们共读天河的水声

　　七月才过了几天

　　铃兰之歌

　　如今

　　我们是两匹静静的叶子

　　默默相对于

　　薄暮之中

　　迷迭香的低语

　　象黄昏一步步向我逼近

　　自薄如蝉翼的衣服上

　　一滴露珠滑落

　　唉！月光紧靠着我

　　还有雾

　　还有泉水声，自月季的肩胛上升起

　　我是如此迷于自己

　　低沉的歌声

　　至于泪，似乎咸得有些过份

　　你读月光似的读我的嘴唇

　　或许我们并不只是初恋

　　为了调匀不尽相同的夜色

　　我们在最清醒的时刻

　　开花

　　琼虹——从金蛹中蜕出的一支美妙的歌

　　琼虹，本名胡梅子，台湾省台东人，一九四零年出生于台湾海滨的一个小城镇里，台湾师范大学毕业后，在一个中学里当老师，一九七四年曾赴美，在美国爱荷华大学作家工作坊学习过。她出版的诗集有《金蛹》和《琼虹诗集》等。她在台湾卑南溪畔的花丛、绿叶、萤火、月光、星晕中长大；她听着太平洋的涛声和卑南溪的水声长大；她吃着美丽宝岛上的米粮和露水长大。她又把涛声、水声、月光、流萤、泥土和露珠转化为诗，给乡亲，给大地以亲切的回溃她的诗中有柔美的小夜曲，也有悲壮的颂歌，那小夜曲是献给爱情的，那悲壮的颂歌是献给泥土和母亲的。

　　慊

　　凝定在纸上，神的默思

　　看到我把它画成斑斑的桃花

　　当我递去匕首

　　他静默如一面华彩的青石

　　秋风中，我听到滴血的清音

　　时光也被感憾，成微尘不染的透明

　　使走过的路

　　绕成花苑

　　只用那奇妙的感应呵

　　连接未到的世界

　　看那静然的赠献

　　滴沥又凝在断简

　　如我的诗

　　如黄昏燃着的蜡烛

　　初唇

　　雨声如琴钟声明澈而绿

　　于天堂初启初铸更初氤氲之时

　　一季候展开光晔如此闪耀如此缛丽

　　如此缤纷以琉璃如此象无意的笑

　　流过是灯是人梦幻一样雾在远处淹没

　　淹没静以静

　　秋初秋末秋末秋初

　　母亲循环着我们

　　贺花如火花消失在最光灿中

　　夜凉似水无声的泛滥

　　在最远的波纹上

　　蓝呵宛然白雪纷飞

　　逝

　　读完了一朵小白花的遗书

　　扁柏树说：也飘到青草上了，我的丝帕

　　那曾在三月的鹭鸶的颈柱上做梦的

　　我的丝帕，飘到青草上了。

　　而朋友，谁失踪了，谁死去了，

　　更谁在三月没有了消息？

　　我的叶网吹过许多声早安——扁柏说

　　但不知丝帕在哪里。

　　读完了一朵小白花的遗书

　　青草上有人哭泣……

　　写在黄昏

　　圆叶浮起，光明刻在青苍的脸上

　　我们的心是海，是湖

　　最后是小小的池

　　游丝交错，圆叶之上，圆叶之下

　　盼望如一滴水珠

　　有时我们会突然的爱着陈旧的故事

　　时间便胜利了

　　它披着长发

　　而且很阴暗

　　象那曳了一地的，那垂柳

　　那些古老的伤感，总要从盼望以外来

　　暮色加浓，影子贴在水面

　　撕也撕不开……

　　怀人

　　为你贮一海的

　　思，悄静而透亮

　　你的臂湾围一座睡城

　　我的梦美丽而悠长

　　最微的灯，一扇半圆的窗下

　　你的名字，化作金丝银丝

　　半世纪，将我围缠

　　贮一海的思

　　在那静悄的城池

　　最美的语言象最美的花瓣

　　梦中，落我一身衣裳

　　彩色的圆梦

　　让我也建一所华屋

　　就在你住的大路

　　我甚么都该加倍还你的

　　捕捉不到的幸福，和

　　不必捕捉的懊恨

　　自圆山之顶，彩色的圆梦

　　纷纷飘逝了

　　我早已不是爱吹泡泡的孩子

　　你的心情一定也不是依旧

　　让我所有的怀想，都张着小小的圆翼

　　飞入你绿湖湖的梦境

　　昨夜行经你的居处

　　竟希望你恰好推门而出

　　下次再见，一定我已中年

　　人笑说：她始终不知

　　一次大意，便是永久的放弃

　　幸福的灵光，只一闪烁，便无声踪

　　下次再见，已经中年

　　我一定变得传统而平凡

　　可还有梦，张着小小的圆翼

　　七彩斑斓，纷纷飞落，和音乐一样

　　飞入一片无望，一片迷茫

　　致

　　伸来了，那一只握着钢锤的

　　枯瘦的萤光紫的手，锤我

　　心弦碎；而雾幕遂低降

　　而睡莲真的睡了，睡在

　　七月永不醒转的冷蓝色湖上。

　　而雾色何其薄呵，掩不住我眸——

　　当子夜到临，当死亡的手指

　　伸来，见遗言停在唇边：

　　为你，我将长眠在

　　永不醒转的遗忘的湖面。

　　瞬间的跌落

　　那小小蓓蕾可最柔嫩。爱情，最易夭亡

　　你的秋天的憧憬写上一张面容

　　转后转后，灯就暗了

　　相遇不过是没开出来的小小花儿

　　你不过是可怜的偶然

　　你必得相信，来复去兮

　　神是你的心，仅仅是你的心

　　亲亲啊，影子投在右边

　　石子路，星光，绿草坪；那是谣言

　　影子投在右边，啊亲亲

　　而来复去兮，你无哭声

　　你的秋天的憧憬写上云间

　　那爱情可最柔嫩，最易夭亡

　　你不过是最可怜的偶然

　　爱情

　　往往他一语相询

　　我分百次回答

　　绵缠的嗫嚅啊，终于

　　把人蹉跎成白发

　　烦恼

　　生生不绝一如

　　碰碰车在旋转

　　并相遇相击着

　　电光火花

　　乃因彼此是相负的电子

　　相寻相遇在

　　世世生生

　　因因缘缘的

　　大方场

　　结晶盐

　　设若用水晶去联想

　　不如就汗水的味道

　　说是眼泪的曲折

　　更仿佛爱情的经历

　　湖海的潮汐

　　清月的盈消，松影的浓淡

　　以及你的来，你的去，岁月的延长

　　海是永世的归属

　　一枚贝壳，在远远的沙滩

　　记忆着

　　你

　　怎样

　　液态的柔情

　　固态的等待

　　等待回来入水融化

　　罗英——梦幻中的诗神

　　罗英是湖北省蒲圻县人，一九四零年出生，一九四九年随家人去台，台北女子师范专科学校毕业，早年参加过纪弦组织的“现代派”。她的丈夫商禽被称为台湾诗坛的“怪异”诗人，夫妻俩在清苦的生活中不倦地经营着诗的艺术，各自都树立了自己独异的诗风。罗英是一个在感觉世界中寻找诗情的人，极善于通过意念和想象，给抽象的世界以具体、活泼的生命。在她的心灵的熔炉里，荒草会升起呐喊的手指，白雪会涌出来跳舞的姿态，玫瑰会抛洒泪水。你认为这是荒唐可笑的吗？不，在罗英创造的诗的环境中是真实的，如果你读懂了它，如果你真的进入了她的境界，你也一定会变成她的俘虏。

　　下雪的日子

　　下雪的日子

　　我们裸着身子

　　烤火

　　发肤骨骼

　　俱已燃烧

　　仅存的

　　是溶雪的声音

　　在火的余温间

　　袅绕

　　彼此呼唤着名字的

　　鸽子

　　也仿若天空的雪

　　相会

　　又再别离

　　旅途

　　（禁声•慢行）

　　静寂

　　沿路生长

　　成为烦忧

　　成为发，成为草

　　或逐渐被辗压在

　　与岁月等速的

　　车轮下

　　或因不开花而疲惫

　　老迈无泊处

　　游移而成为

　　乡愁

　　（弯路•禁止超车）

　　星空一度是

　　错误的

　　激情

　　燃及后视镜中

　　故乡的

　　明月

　　（险降坡•减速）

　　但是路已终止

　　路与惶恐告别

　　与饥寒告别

　　雪亦纷纷降落

　　将我淹没

　　将路

　　淹没

　　（禁声•慢行）

　　冬日

　　在想象中移动的

　　冬日

　　一如布景

　　或是乐曲

　　缓缓被

　　栽种

　　无法收割的是

　　雪

　　似手臂伸展

　　似茁长的芽

　　似漫漫的交谈

　　因过于美丽而死

　　因激情而

　　溶化

　　不必哀悼时光

　　被你踩踏而过的冬日

　　仅是一枚

　　枯叶

　　虹

　　春的暖意的眸光

　　是介乎远山和近山之

　　优柔的

　　一道

　　虹

　　虹唱着

　　山茶花般地

　　灿然开放

　　虹将我

　　孤独的意愿

　　摘下

　　又再

　　播种

　　影子

　　他和她的

　　影子

　　争辩着

　　死亡的

　　先后

　　被第一声鸟啼

　　射击

　　他的影率先仰躺在

　　阳光的

　　血泊中

　　第二声鸟啼时

　　她的影

　　变成了

　　爱情的

　　灰烬

　　云的捕手

　　曾经衰败过的

　　虹

　　自泥沼中

　　又伸出它

　　手般的

　　新芽

　　招唤着铁轨自山中

　　步出

　　而且伸延着

　　那平行却永不到相遇的

　　遐思

　　不时也会

　　耳鸣且默数着年岁的

　　铁轨

　　不时地在途中

　　留些眼泪

　　将哭声

　　自烟囱放走

　　成为鸽子

　　成为秋之后

　　云的

　　捕手

　　山

　　已告别的

　　岁月

　　犹睡在

　　山的身旁

　　呼喊

　　睡鹰和风筝的

　　山

　　忽然立在我与风景

　　衰微的

　　恋情中

　　又将云彩

　　覆盖自身的

　　山

　　也沉沉地覆盖于

　　我的心上

台湾女诗人30家精美诗歌（2）

       洪素丽——关注现实和人生的诗人

　　洪素丽是台湾诗坛上多才多艺的女诗人，她既是诗人，也是散文作家，又是一个女画家。她的诗和散文作品的素材，一是描写台湾人的生活，一是描写台湾旅美人的生活。由于她长期旅居海外，在她的作品中常常透露出思乡之苦和漂泊意识。洪素丽的诗属于台湾乡土派诗人群，她的诗主题意识比较强，不少作品常常探入台湾社会和自然的各个层面，将不合理的因素发为呼声，引起读者的强烈共鸣。例如她的名篇《哀爱河》和被选入一九八四年《台湾诗逊的《大河》等作品，都带有较强的批语和抗议色彩。在台湾众多的女诗人中，象洪素丽那样如此关注现实，关怀人生的诗人，还是较少的。不过洪素丽的诗并没有以思想取代和淹没艺术，她在注意作品思想性的同时，也很注意艺术上的营造。例如语言清丽、格调清新、意象鲜活并富于变化等，都是她在艺术追求中所显示出来的特色。此外洪素丽的作品并非都是社会写实之作。她还有相当一部分作品，写得也比较空灵，这里我们选录的几首，大都属于这一方面的作品。洪素丽是台湾省人，她一九四七年出生于台湾高雄市，一九七零年台湾大学中文系毕业，一九七一年赴美深造，一九七一年至一九七二年在纽约艺术学生联盟及国家艺术学校学习版画及油画，一九七二年至一九七三年回台湾学习国画，开过多次个人画展。她到目前为止，出版的著作有《十年诗草》、《十年散记》、《浮草》等。目前她定居在美国纽约，从事专门的创作和绘画工作。

　　告别海上

　　魅丽在此蓬开色彩

　　依稀狼藉着海女

　　绝去的歌声

　　寒噤的黎明

　　海上长风阔浪

　　传呼彼岸美丽的流言

　　而沙丘上

　　依次是恋人的家

　　登临时，我已不再迷信

　　彼岸与此岸了

　　今夕以何种姿态濯发

　　他日即洁身以何种姿态

　　每一种波浪说：

　　“只能送你到此”

　　我游目四顾回答

　　“也好”。

　　木瓜树

　　屋角街沿站立的

　　绿绿的木瓜树

　　伞张时片如蟹爪

　　赤阳碧空底下

　　厚实木瓜累累

　　结串的温润的乳房

　　故乡的汁液啊

　　壮硕且艳黄

　　把臂揽抱直直的一株木瓜树

　　天何其高远且湛然

　　是飞扬的故乡的形象

　　虹

　　竟日暴雨后

　　花青的天

　　如一袭褪色的旧棉袄

　　幼时青青的梦

　　宛转似水流地冲洗

　　磨搓

　　仿佛还存留一尾虹的记忆

　　然而，天色已黑

　　不能辨认了

　　利玉芳——伴着锅碗瓢盆的交响写出的诗

　　利玉芳，台湾省屏东县人，一九五二年出生，写诗也写散文，著有散文集《思香瓣瓣》，现任台湾《大海洋》诗刊主编。利玉芳是个家庭主妇成长起来的女诗人。她的诗，是伴着锅碗瓢盆的交响写出来的。土地是庄稼的母亲，一切播种和收获，一切爱情和果实，都孕育在大地母亲的怀抱中。《水稻不稔症》，表面上字句俏丽，实际上内容含蓄，思想深沉，本来是应该受孕的，却因污染而流产，由水稻之不孕，推及男女之间的爱情，切莫让那纯洁的爱被污染，诗的结尾两句深刻有力，不是我不爱你，而是你摒弃了我的爱，短短数行诗利用象征手法，亦实亦虚，使作品显得层次分明，含意隽永，不失为一首好诗。《古迹修护》，只有几句，但却迂回曲折，情思绵绵，诗人以古迹象征被遗忘的爱情，以修护古迹来比喻爱情的恢复和再生。诗中“流连初给时的丰满”和“把岁月残留的情/拿来装饰我肚皮上的斑剥的孕纹”等句，都是含量丰富而触动人心的优秀的诗句，很能引起人的思索。从利玉芳虽然不多的诗作中，已经显示出她灵敏的诗感和不凡的表达才华。

　　水稻不稔症

　　莫叹我肚子里没有你的爱

　　因为你阴晴善变的脾气

　　伤害了我心中的胎儿

　　主人送来的一帖安胎药

　　仍然治愈不了我流产后的心

　　我注定不会怀孕了

　　即使你再爱我一季春天的床

　　莫叹我肚子里没有你的爱

　　是你不让我作你四月的情妇

　　古迹修护

　　惊喜你那疏离我的

　　遗忘我的

　　手

　　在我瘦了的乳房

　　索求

　　流连初给时的丰满

　　甚且

　　把岁月残留的情

　　拿来装饰我肚皮上斑剥的孕纹

　　手啊

　　整修我的

　　惊喜你那缱绻的爱

　　盐

　　海洋与艳阳

　　在经过一番激越的狂恋之后

　　悄悄地恋成爱的结晶

　　涂静怡——自学成才的青年女诗人

　　她是台湾省桃园县大溪乡人，家境贫寒，靠半工半读完成中、小学学业。曾在台湾林务局，邮政局工作，现任职于台湾司法训练所。她一九七一年开始写诗，一九七四年与台湾著名诗人古丁（已故）、绿蒂等同创办了《秋水》诗刊，现任该刊主编。曾在该刊发表系列《怡园诗话》，表达了自己诗的观念和见解。一九七八年发表了长诗《苦难中成长》，获国民党“国军文艺奖”。一九八零年又发表诗《历史的伤痕》，以四十首各自可以独立的短诗组合成这首长诗。出版的诗集有《织虹的人》、《从苦难中成长》和《历史的伤痕》。涂静怡虽然写了两部长诗，其中《从苦难中成长》国某种原因获奖，但是比较起来，她的短诗却比长诗更清丽耐读，《生之喜悦》短短的篇幅便将新生命，特别是精神生命诞生的冲壳、展姿和意义，描绘得清新可人。《你说的》，以精炼的笔触，描绘了情人在热恋中那种幸福缠绵的情景。涂静怡的短诗颇有一种写意画的韵味，既悦人眼目，也给人启示和回味。

　　生之喜悦

　　一种无以名状的美

　　在我们

　　不经意的时刻

　　静静地

　　展现

　　象花朵绽放

　　一个春天的世界

　　一个小小的启示

　　一种惊喜

　　在蓦然回首之际

　　便向我们宣告

　　一个崭新的生命

　　已悄悄

　　诞生

　　你说的

　　那是我们共同创作的一幅画

　　题名为《梦乡》

　　意境高雅用色清纯

　　可供欣赏可回味

　　这是我们平生最得意的杰作

　　“美极了”

　　你说

　　用心灵的彩笔

　　蘸着款款深情

　　把心跳脉动的韵律

　　还有亲切的耳语

　　都纳入画中吧

　　啊！那是至美的仙境

　　“属于有情人的”

　　你说

　　假如我们绘的是荷

　　你是那翠绿的叶

　　我是含苞待放的花

　　羞答答情怯怯的

　　依偎在你温馨的怀里

　　我们一同欣赏这画中的神韵

　　你说

　　你说的

　　李政乃——她专营小巧精致的诗

　　李政乃是台湾现代派的早期诗人，从五十年代初就跻身于台湾诗坛，专以经营小巧玲珑精致莹洁的小诗。李政乃，笔名白珩，台湾省新竹县人，一九三四年二月五日出生。台北市女子师范专科学校毕业。现任一个小学的主任。李政乃在台湾是一个独往独来的女诗人，她默默耕耘不求显赫，她热爱生命，热爱自然，热爱美，但也指责那破坏自然和破坏美的人。李政乃的诗作，多是选取她有所感的日常生活题材。多是描写自己深有感触和激起自己感情动荡的事物。每每读到诗人的作品，都可以感到诗人的存在。李政乃的作品小巧玲珑，晶莹别致，是十分逗人喜爱的。她对于那些下笔千言者来说，是精萃和简炼的典范。一般来说，小诗是比较难写的，因为它要的凝炼性和纯度都比较高，要求的爆发力要强，要求的诗意要浓。就象在一块巨石上和一块钻石上同样雕刻一个人像一样。钻石上的难度当然要比巨石上的难度大多了。虽然这一比喻不是毫无漏洞，但是有相似之处的。

　　饱满的夏季

　　这些日子噢

　　总是过得

　　迷惘

　　又绚丽

　　南风徐徐

　　吹落的果实满地

　　日夜我忙着

　　孔雀

　　小立于绚丽的岁月中，

　　拘来如博物院金柜中的美孔雀。

　　看到落日的光辉，

　　我终于失声痛哭了，

　　拥着蔷薇梦的大地啊，

　　怎地渴望长对翅膀呢？

　　宝藏

　　自我，爱诗的少女娴静又美丽。

　　那在人们或是孤独和寂寞的，

　　而我的忧愁是仅有的白鸽，

　　与那嵌着星月的蓝天。

　　乍晴

　　感谢晴天，带来了无限的愉悦。

　　我似刚出世的婴孩，

　　有感于慈母的抚爱，

　　以一颗幼小的未成熟的心灵。

　　钟玲——飘泊异乡的一首无根之歌

　　飘泊他乡的游子，凡高唱无根歌者，都是在强烈地思念着他的根，都是处在寻根之苦的煎迫之中。台湾女诗人钟玲的《无根之歌》实际上就是一首寻根者的歌，诗人寻根的愿望和激情在这首诗中表现异常突出和强烈。诗人的这种寻根是寻找中华民族优秀的传统之根，以舒解一个游子的思乡之苦。这种寻根和生活在祖国大陆上的某些作家在作品中表现的那种寻根意识是不同的，这是一种深沉的民族认同意识，是一种被异族文化烦乱地干扰下，产生的一种对本民族文化的怀念和向往之情。钟玲，广东省广州市人，一九四五年四月二十六日生。曾获台湾东海大学外文系学士，获美国威斯康辛大学比较文学系硕士和博士。她出版的著作有：散文评论集《赤足在草地上》，散文和诗集《群山呼唤我》及和胡鑫金合著《山容集》，与美国诗人王红公合译《中国历代女诗人逊等。钟玲在台湾学的是西洋文学，又在美国获外国文学硕士和博士，可以说是在西方文学的熏陶下走完自己的求学历程的，可以说她的知识的血液中流动着大量的西方文化的液体。但是，她仍然把创作的植在自己民族文化的土壤中，在她的作品中仍然表现了浓郁的中国风味。钟玲不仅在诗歌创作上显出了自己的才华，她在文学评论上也有建树，并且留了一些文坛佳话。一九六七年她在白先勇主办的《现代文学》杂志上发表了一篇批评台湾诗坛上被人们称之为“桂冠诗人”的余光中的文章《余光中的火苑》，由于批评中肯，击中要害，致使余光中重新改写《火苑》一诗，被台湾文坛传为佳话。钟玲的诗作数量不算丰富，但为数不多的作品中却很少失败之作，由此可见诗人的创作是有自己较严肃的思考的。这也显示了诗人在诗的前进道路上步伐的坚实。

　　湖滨阳台的黄昏

　　如幡的长发——女人的或是男人的——

　　在风中旋舞阳台上，有几百双汪汪的

　　瞳子相对着溶化。

　　蓦回首

　　你在那一边含首

　　在四副扑克牌中抬着头

　　胸有成竹地笑

　　笑里有靡靡地裸裸的欲

　　和依旧的期许

　　在春和夏的边界上

　　——一坡一坡地，或一叶一叶地——

　　风偷渡着夕阳的金子

　　你向晚的乌色的瞳仁里，喉头上

　　竟然地闪动着波动的金子。

　　霞染的湖水在视线外茫然地击掌

　　打算唱一首失调的血红的歌。

　　此诗写于一九六八年，那时诗人正在美国威斯康辛大学读比较文学。诗人为这首诗加了如下按语：“威斯康辛大学著名的学生中心建在湖滨，阳台上常坐满长发赤足的嬉皮，每当黄昏，湖北的落日总是血红的。记得台北街头的落日常是桔红色的。”

　　嫦娥之堕

　　我们到栖霞山摘束云

　　我们到灵河畔采蒹葭吧

　　不要说了，玉兔

　　别用发来弹我袖上的灰烬

　　漫漫地界烟尘

　　查封了我的清居

　　尘封那守我孤寂的心镜

　　我已无家。

　　能预卜未来是神祗的悲剧

　　明天，他们就要接受我的家

　　全身闪烁着骄傲的金属

　　明天，那拖了四千年的大审

　　将判决我受无期徒刑。

　　你不见千万缕怨女幽魂乘着郁云

　　赶来追悼的命运？

　　犹如当年群星讶然倾身

　　以耀目照我飞升。

　　明天，我将向黑暗降落

　　如一只翅膀碎了的白瓷鸟

　　永恒地

　　堕向子夜

　　无根者之歌

　　我要握住你

　　一把地在我手中

　　吊在空中的根——

　　昨夜铿铿

　　（渗透千年云海波涛）

　　你来刮我疑云的玻璃窗

　　以一阵水晶花雨

　　滤过我的晨梦

　　飘忽的根

　　我要一根一根地

　　数数你的苦涩

　　我要用指尖

　　拂去你皱纹里的灰尘

　　而你总象白雪

　　微微倾身

　　由八方以你的须

　　掠过我而去。

　　寂

　　下雪的皓月

　　冷凝我

　　象冷凝一座

　　岭上无云的裸山

　　你是活在风里头吧

　　就是风也吹不出什么松涛

　　以向你招示一点生韵

　　因为苍树已成冰

　　我白白知道

　　或在一片黑原上

　　你的歌撒在一片荒凉里。

　　梦中的沃土

　　我梦见雨场（土换成日）时若的一片沃土

　　碧云天下男儿高视阔步

　　亚美利坚，我来到你跟前

　　五光十色照花我眼

　　频繁的电子冲击

　　汇成铿然一声讪笑

　　我渡过第一个严冬呵

　　在漫天飞雪中侧耳倾听

　　你的内心唯有死寂

　　不论是披着长发或短发的人

　　你们谁能洞烛

　　黄金王国的宠儿

　　竟然啃啮绝望空度日

　　纯良自由的美梦

　　消散一如喷射机尾的云烟

　　义无反顾的勇士啊

　　你是一株枝叶剥尽的大树

　　裸立在空荡的平原上

　　承受冬日狂飙的鞭挞

　　附记：这首诗最初是用英文写成。刊在一九七一年美国威斯康辛报纸上，后被选入美国中学教科书中。

　　死结

　　“我是天空的一片云……”

　　为什么没头没脑地

　　投向他

　　只是片光秃的山崖

　　不长一根草。

　　为什么那般忘情地

　　泼自己？

　　白费千丝万缕情意。

　　快躲过他

　　否则云消雾散活该。

　　活结

　　“只有你的鞋底，是重瞳……”

　　碰然

　　死命把门关上

　　锁你在门外。

　　放过我。

　　你属于

　　去夏的暴雨。

　　而你却穿破

　　层层脑墙

　　履声（十口秃宝盖泵）（十口秃宝盖泵）

　　踏着梦归来。

　　李黎——海峡两岸一道诗的桥梁

　　她出生于大陆，在台湾长大，定居美国后又回到祖国大陆游览，于是既熟悉台湾，又了解大陆，李黎其人就是一道跨越海峡两岸的桥梁，而两岸的桥头堡都建筑在她那心灵的岸上。李黎的诗比较起来更接近大陆诗人的作品，作为一个女诗人，她由台湾经美国走向祖国大陆，在两岸的诗坛上架起了一道桥梁。所以称李黎为海峡两岸一道诗的桥梁是具有双重含意的。李黎本名鲍利黎，原籍安徽，一九四八年出生于江苏省南京市，从小在台湾读书，台湾大学历史系毕业，现在美国《华人世界》，以编辑为职业，李黎是个文坛的多面手，既写诗，也写小说，也写散文，也写剧本，中国青年出版社曾为她出版短篇小说集《西江月》。李黎的诗如行云，似流水，通俗明朗毫无艰涩之感。读李黎的诗仿如坐上一条顺流而下的小舟，望着蓝天白云，望着山光水色，望着两岸秀美的风景，令人心旷神怡。但是，李黎的诗虽然通畅却不流于浅薄，虽然明朗却不失之粗俗。她努力的在流畅中追求含蓄，在明朗中追求优美。

　　但是，无可讳言，李黎的诗和台湾其他女诗人的诗比较，比如和夏宇、叶翠苹、梁翠梅等人比较，李黎的诗下的功夫似乎还嫌不够，在诗的构思上，仿佛还不够凝炼，诗中还缺少一种有效的凝固剂，因而读起来该使人爆发惊喜的地方，却不能将读者的感情骤然提升上去，显得有点力量不足，后劲不够。李黎是一个文坛多面手，既能写诗，又能写小说，又能写剧本，写散文，可见其才华是卓越的。作为一个文坛多面手，并没有把主要精力献给诗神，却在缪斯那里获得了如此厚爱，取得了去往诗国的通行证，却是值得先赞佩的。

　　江渡

　　去岁冬日，乘长江客轮东渡，夜半忽闻舟抵安庆，方始惊觉身在从未到过的家乡。

　　枕着时光般的长江而下

　　无始无终如冬日江上的寒梦

　　似梦似醒在夜半停靠的江城

　　蓦然惊觉于这般耳熟的地名

　　回应心中一叠又一叠的呼声

　　回应年年又月月的召唤

　　低唤声中是故乡的江岸

　　岸边是轻摇的一叶江轮

　　温柔如摇睡一篮不安的孩子

　　那边是一岸夜半的渔火

　　疲倦如守望的眼睛

　　就这样半醒半睡的停靠

　　在没有到过的故乡的江岸

　　岸那边是寒夜中静呼吸的大地

　　这里是舟上半在梦里半在梦外的游子

　　倾听舱外半是遥远半是亲近的乡音

　　呼唤一个似曾相识又不曾相识的名字

　　似家乡又不曾似家乡的地方

　　该是故里该是祖籍该是来处

　　从未到过从未见过从未梦过

　　待惊觉人声渐沓水声复起

　　江城已渐行渐远在江上的冬雾里

　　还不及招呼便移去远去的江岸

　　不及相识便随滔滔岁月远去的

　　陌生的县城陌生的故乡

　　移不去的牵牵挂挂

　　似江水似乡愁的天长地久

　　耳畔依然是江畔小县的水声人声

　　瞳中依然是江边不息的守望灯火

　　而此身已随一叶客船

　　顺滔滔长流东去大海大洋

　　直抵不能回头的彼岸

　　一九八二年追记于彼岸

　　一条大河

　　又来到这小河边

　　却难举步

　　怎负得动这万里的山啊万里的水

　　挥手告别大地

　　仿佛瞥见大雁南去

　　振翼中，许诺再来的誓约

　　再看一眼，让我再看一眼

　　纵然已缕进心底

　　也要再刻一次，再划一道

　　不要流泪

　　模糊的泪眼怎能取像

　　浸在泪中的心怎能刻版

　　要自己头也不回地走上桥

　　又短又长的桥

　　才跨一步

　　蓦然回首——

　　祖国却在，阳光灿烂处

　　心头有歌，缓缓升起——

　　一条小河，一条大河……

　　在我身内

　　流着一条

　　比水还长的

　　比血更浓的

　　大河

　　一九七八年一月美国加州

　　滇池

　　比起海，你是一阕小令

　　比起湖泊，你却是长歌

　　五百里碧色的柔光

　　登上西山

　　也无法将你尽收眼底

　　只为春城太明媚

　　你宁可让浩瀚的烟波掩面

　　苍茫不解彼岸

　　却留几点渔帆

　　作谜语的注脚

　　一条小河

　　很久以前便听起，一条小河

　　小河彼岸的小镇

　　地图上的一个点

　　我心中一个渺远的梦

　　是这一年的中秋

　　我来到河外的岛上

　　等月落，等月升

　　等着搭上一辆

　　北去的火车

　　等着一步一步走过河上的桥

　　以千臂千眼

　　拥抱那浩浩的大地

　　不能成眠的中秋夜里

　　想象凄迷的月色下

　　静静流淌着的小河

　　淙淙水声的耳语

　　召唤我翻越世间的高山

　　踏平心头的丘陵

　　万里迢迢，来渡我的小河

　　日出前，理好行装

　　抖落一身十年岁月万里征途的

　　云和月，尘和埃

　　深圳河啊，罗湖桥

　　只跨一步，九天回转——

　　梦，在大漠驰骋

　　狂喜的心，在河边歇息

　　朵思——梧桐树下的情思

　　朵思，本名周翠卿，台湾省嘉义县人，一九三九年出生，台湾嘉义女中毕业。现为家庭主妇，专业作家。她是一个多面手，既能写小说，也能写诗，又能写散文，并且在各方面都取得了可观的成绩。她出版的著作有诗集《侧影》、小说集《紫纱巾和花》、《不是荒径》等。她的丈夫毕加，也是台湾诗坛上的一名健将。近年来因毕加中风，朵思家庭的负担就更重了，靠一支笔赚的稿费来维持家计。读朵思的诗，是一种美的享受，使你感受到一种美的交响，使你领略到一种绘画和音乐的合奏。仿佛春暖花开，你走在那细流淙淙的河畔，河里有水声，河畔有虫鸣，树上有百鸟鸣转，地上是青草绿荫，头上有树荫蔽日，洒下阳光点点。此时，读者必须全官能的开放，才能和那对情人共同享受，共同吸吮那默默对视中的奥秘。朵思是一个具有卓越才华的台湾省籍女诗人，她的诗感十分敏锐，捕捉意象的能力极强。

　　牵牛花

　　想张望一下墙外的风景

　　便峥嵘着头角

　　努力往上攀爬

　　日出时

　　早就列队站在墙头上的

　　一波波紫色

　　是绿野上跳跃着欢笑的

　　一张张脸谱

　　为了不让春天涌动的热情冷却

　　它们只管不停地吹奏

　　好听的迎春曲

　　洗衣

　　这么美好的早晨

　　理该有些花开花落的韵事的

　　但她却甘心在泡沫中，回忆

　　昔时的胸怀大志

　　搓洗掉衣襟上一块块的污浊

　　志气是一寸寸的短

　　爱与关怀却截截增多

　　就让它在漩涡中慢慢地俗化吧！

　　且把户外明美的阳光

　　停云、鸟叫

　　和野姜花香

　　一起都扔进去洗

　　只要洗出来他开畅的心情

　　和孩子们泱泱的锦灿前程

　　槛内的虎

　　它一步步踏践

　　却踏不出往昔君临森林的威风

　　勾直脖颈

　　注视槛外

　　炯炯眼神

　　燃烧着一把熊熊的烈焰

　　也许，它宁愿蹲下来

　　卧成一片青青山色

　　倾听春天的声音击溅四方

　　也不甘愁惨的一再把脚步

　　重复叠踏在自己的脚上

　　而被割裂的阳光

　　一如身上的虎皮斑纹

　　斜斜的披复在皮肉上

　　它一步步踏践

　　大吼一声，呼唤山林

　　那声音，就象是森林无奈的回声

　　轮椅上的汉子

　　时常在曙色耕犁过晓雾的

　　砾砾也辗出了细碎石子儿喊痛的叫声

　　暗藏万千辛酸的事

　　生吞许多不愉快的坎坷

　　如潮平静的心境

　　已无所谓的经纶脉络可寻

　　刹车时

　　总是一边儿怨嗔人生

　　又一边儿跃跃欲试的准备前行哪！

　　只想在雾霭苍茫中

　　或戏台下

　　唱出属于自己的歌

　　驮载好多悲欢凄愁

　　步履维艰

　　滚滚前尘

　　啊！汉子，你的脸

　　终仰成天边最最主调的朝暾

　　母亲

　　绝早潺潺清唱的溪流

　　无水

　　却终于把播下的秧苗灌溉长大

　　她的眼睛有座山也有畦水

　　是郊游的好去处

　　不是港

　　把臂也围住了钟声

　　挥手也挥去了一些风浪

　　象极桂花，不似太阳

　　无光，不是山脉，无色

　　只有一种暖意

　　是一面湛蓝的天空覆盖住桂花

　　处处飘香

　　夜

　　把白昼涂成墨色

　　让热闹喧哗复燃汹涌在霓虹灯座

　　这泛滥浓烈多样思路无限蔓延的夜

　　是清醒的一座座崇山

　　峻岭间

　　天空繁星灿开

　　缤纷的潮声

　　将稍显粗糙的

　　都幽邃的轻轻遮掩

　　这暗藏几多哀怨温柔的夜

　　不知也挥霍过多少壮志与柔情？

　　梧桐树下

　　冷冷的风吹拂着，吹不散

　　那般沉寂的气氛

　　我们依然相对，便那样

　　默默凝视着

　　骤起的钟声象来自远处

　　它冉冉升起，似

　　我们脚下伸延无尽的小径

　　我们的话语曾数度洒落，且

　　种植于此

　　没有幽美的水声，只有

　　闪烁的星光，只有树影，只有

　　一片稻穗摇曳如泛滥的灯火

　　如一团雾。呵，夜的梧桐树下

　　谱不出一点涟漪……

　　我们便这样默默对视着

　　默默吸吮静的奥秘

　　刘延湘——晨风中的琴声

　　刘延湘，湖南省湘乡人，一九四二年十月二日出生。一九四九年随家人去台。她曾一度使用过笔名吴燕，台湾国立政治大学西语系毕业，曾任台湾《经济工商新闻》编辑，现在台湾欣欣大众公司任职，中《创世纪》诗社同仁。她是个诗人，但也写散文，出版有诗集《露珠集》。明丽中有一种含蓄，温婉中显示出深沉，文雅中略带点野性，清纯中释放出优美。假如我们说，刘延湘，是一个精于纷纭的万物中去捕形象，善于从千种感受中去抓住诗感，然后经过精心的加工酿造，作出精美的诗的好手，这恐怕并不是一种廉价的恭维吧！如果以刘延湘之诗和女诗人古月之作相比，古月是从沉郁走向更深的沉郁，而刘延湘的作品，则仿佛是一种醉人的轻音乐，仿佛是“播散在晨风中的句句/琴声……”引着你的心魂远远地、远远地飘然而去。

　　声

　　你曾否感知一种

　　在狂涛巨浪涌来之前

　　一种沉寂

　　也属于喧嚣的

　　来自广袤的人群

　　来自湮远的年代

　　来自草原上闪烁的星辰

　　的呓语也属于呐喊的声音？

　　有时他们极远极远地传来

　　有时却象贴紧在你的鼓膜上

　　不论远近

　　总是那样地清越

　　总是那样地透剔

　　总是那样地撩人

　　你甚至可以推开窗户

　　伸手向外面就能一串串

　　一串串地抓得到

　　正如抓住邻居那女子

　　播散在晨风中的句句

　　琴声……

　　水

　　黄昏后

　　时间是

　　悬岩于柳条

　　含蓄于柳叶的

　　雨珠

　　点点滴滴

　　落进生命圆池

　　当水波轻皱

　　只因拨动的是

　　一根最弱的弦

　　从此幸福也就很淡

　　很淡了

　　而所有生命在消逝前的

　　节拍

　　是优雅美丽的

　　你只需追随

　　一朵睡莲

　　开始展放

　　再跟着他

　　再学习他

　　一瓣瓣地

　　枯凋

　　一片片溶入

　　化而为

　　水

　　鱼之舞

　　——给Adonis

　　且看

　　我游向你又游向你了

　　现在请向我游过来

　　这一曲美丽的探戈

　　除了用嘴

　　何妨用身体所有的器官谈笑

　　谈笑风生吧

　　也好掩藏彼此半生不熟的舞步

　　先是第一个急速的回旋

　　好，且慢

　　亲爱的

　　现在让我来猜猜看

　　你眼瞳里深埋着的谜底

　　并互相倾听

　　彼此皮肤下跃动的闪亮的语言

　　当我们就这样徐缓有致

　　侃侃而谈的时候

　　却让第二个逗趣的转姿

　　以及另一个不甚优雅的侧步打断了

　　如果你是那学飞翔的鱼

　　我甚至是不善泳的

　　甚至是怕羞的

　　请别见笑

　　我们本是一对滑稽的舞者

　　且看

　　我游向你

　　又游向你了请容我

　　跳完这一曲

　　小睡

　　在醒着

　　与睡着

　　之间

　　有一扇极薄

　　极薄的门

　　当我举起

　　当我举起

　　无声的脚步

　　跨进去

　　再跨出来

　　并未能觉察

　　它的一启一合

　　也记不起

　　那门里面是什么样子

　　如果

　　那不是

　　故乡

　　暮春的树荫下

　　枕畔何来新草芳香

　　醉

　　阳光请用你温柔的手

　　再斟满我的杯

　　当席终人散

　　收拾起了一桌子的杯盘狼藉

　　干干净净地

　　不剩一片云

　　就让我伏在这绵柔的

　　紫色山脉

　　睡它一个舒服的长夏吧

　　醒来时

　　颤抖如秋叶

　　我的唇啊

　　是否还沾有

　　去夏欢乐的泡沫

　　张香华——阳光撒下的一把金色的谷子

　　张香华，福建龙岩人，一九三九年生，台湾师范大学中文系毕业。曾执教于台北市建国中学和世界新闻专科学校。十九岁处女作在台湾《文星》杂志上发表。著有诗集《不眠的青青草》，她曾参加反对台湾诗西化的运动，为七十年代台湾新崛起的青年诗人群的一员。曾任《草根》诗刊执行编辑。为台湾著名作家柏杨的新任夫人。张香华是台湾女诗人中的现实主义诗人。她的作品的风格和现代派针锋相对。她从现实生活和漫长的人生中去寻找和吸取诗的源泉。她早期的作品，多写日常生活中的所见所闻，以写实的手法来抵制、批叛和抗拒西方现代派思潮在台湾诗坛上泛滥。因此她的诗比较朴实易懂。张香华中、后期的作品，不少是具有了这种味。

　　藕

　　盛夏之后，荷瓣

　　再地力裹护嫩黄的蕊

　　一片片零落

　　告诉早来的秋风

　　满场欢情，已经过境

　　褪红留下轻艳

　　残荷带来细碎的雨声

　　就用一张枯叶包了去吧

　　擎在风中的莲蓬

　　频摇她焦褐的头

　　晚餐桌上

　　一节熟藕，切成

　　一碟淡紫的薄片

　　细巧，玲珑的圆孔

　　幽静而散淡奏出

　　乐句：这一夏的美

　　属于泥下的根

　　鹅卵石

　　溪边一粒鹅卵石说，从来

　　有风景的地方，就有她

　　堤岸修筑之前

　　浓密的防风林畔

　　成堆、成叠，她和同伴们遍布河边

　　属于采砂石的工人

　　属于撑篙放歌的船夫

　　陪伴头前溪爱垂钓的孤独者

　　加入打水仗、捉鱼虾的少年

　　她，是所有人的热情和欢喜

　　人们一一向她倾诉衷肠

　　她聆听人们不同的言语

　　沉重的来，轻快的去

　　她感觉出人们踏在身上

　　步履的重量

　　有一天，来了位摩登男子

　　游泳倦了，从水中早冒出来

　　轻盈地跃上岸

　　拣起一粒扁平的鹅卵石

　　贴近他的耳轮

　　摩登提起颀长的一条腿

　　姿势优美地跳腾了几下

　　换过一边，同样的动作

　　禁不住好奇想问他

　　可曾听到鹅卵石，向他说什么？

　　他高高一抬手，将鹅卵石抓起

　　斜刺里飞掷出去

　　几个旋转之后，鹅卵石在水面

　　打起一个接连一个，漂亮的水漂儿

　　然后，沉落水底

　　行到水穷处

　　从来，我是一脉缓缓的细流

　　不慕扬波的矜耀

　　不曾驻足流连于一片芳草

　　我爱恋着岸上每一处风景

　　我还忘不了

　　我要奔向的远方

　　而今，我忽然稳住了脚步

　　——已经行到水穷处了

　　从此，我要穿入地心，怀着远行者的

　　梦，想试一试温沙的热度

　　把自己分作无数潜伏的脉络

　　我要点点滴滴沁入其中

　　隔着层泥，让我

　　想望一片云升起的样子吧！

　　老

　　晚秋之后，花和树

　　将他们酝酿一生，芬芳甜蜜的汁液

　　储积在一枚硬壳的核中

　　柔韧坚实地凝成形状奇异的核仁

　　死

　　一项最伟大的发明

　　蚕丝和荣（木换丁）麻，都被

　　织就成一袭衣和夏裳

　　没有人记起他们原先的

　　油绿和嫩黄

　　冯青——她读那天河的水声

　　晶澈、朦胧、半开、半闭，虽然没有平坦明朗的路，但却诱引着读者从她栽植的花径林荫中曲曲折折地，去探寻那诗意的奥秘。只要你耐心地走下去你一定能在冯青酿造的情调和气氛中看到那下一世纪的美丽的河湾，读到那淙淙流淌的天河的水声，获得一种清凉的美。冯青，本名冯靖鲁，一九五零年六月十八日出生于山东省的青岛市，她的原籍是江苏省武进县。她和家人到台湾后，中小学时期在台湾的宜兰县度过。一九七三年毕业于台湾的“中国文化大学”历史系。现在为家庭主妇兼诗人。她的处女诗集是《天河的水声》。冯青的世界，是一个十分美丽的世界，她写鸟鸣：“中庭空空/汹涌的花枝正漫步而来/中庭空空/我听到轻巧的足履……”她写蓓蕾：“透过它/我看到稚嫩的初日/只在彩蝶的扑翅间/偶尔的颤栗着”……。冯青就象一个大自然的知己，她能摸出大自然的脉跳；冯青是大自然的摄像师，她能准确而清晰地留下大自然刹那间的心灵影像。读冯青的诗有如在美的雨丝中沐浴，且有那透明的阳光照射，不由你轻轻地呼叫：“真美哟。”

　　河湾

　　下一世，我们还有美丽的地方去相遇吗？

　　我将在河湾等你

　　撑着我老态龙钟的伞

　　没有泪及豪情

　　只有大洪水过后的心境

　　我是干搐的容器

　　下一世的河湾

　　我等的不是世纪的风雨

　　不是恩仇，快意

　　是象瓦罐一样破碎的真理

　　是你要溢也来又收回去

　　那句黑颜色的哀愁之钟

　　你应该了解那仅是一道河湾

　　黑发坐成白发

　　一场鲜艳的人生在此分道扬镳

　　而我们是否还要再聚首

　　重新评估辉煌过的峡谷

　　海棠席上一宵冷梦

　　你我缺齿的头颅

　　生死障雾——

　　下一世的河湾

　　将是落入梦境的雪水

　　绵软缠困

　　无法被否定的世故

　　终将被全数留下

　　和哀怜的山林一起疯狂

　　那无法热衷的事物

　　也将被留下

　　和破裂的容器一样

　　在大火中消熔

　　下一世

　　我们还会有美丽的地方相遇吗？

　　是河湾日月淹兮

　　博大的咏唱

　　不知名的荒野随意漫泛

　　我们相遇后

　　再静静相偕离去吧

　　请小心搀扶我

　　一个多疑且流血的河口

　　如捧护一摊瓦碎的梦

　　下一世的河湾

　　在一些已失踪的峡谷里

　　寂寞地碧绿着

　　前世纪的梦魂

　　猫

　　月亮出来了

　　猫的眼睛

　　在小丘上端视着人影

　　端视着

　　寂寞的深渊里

　　那丛由竹子林喧哗起来的风声

　　纵然轻身一跃

　　也不过是层颓瓦

　　哀伤的猫影

　　遂静静轧辗过

　　女人微亮的梦境及盈泪的发丝

　　青色的窗户不断自猫的瞳孔里流动过去

　　阴暗的地底

　　婴儿纷纷梦着的天空

　　竟然

　　鱼肚一般的白了

　　莲雾

　　春阳端坐在桌面上

　　因为渴而把一切幻想的光泽悬挂起来

　　不曾去想幸福和酸甜之类的纠葛

　　只有咬啮后的甜蜜及崩裂

　　使你急速地自睡眠中觉醒

　　留下来的核

　　在透明的茶几上

　　观望着自己

　　蓓蕾

　　忽然想起

　　春天

　　只是一种半透明的水晶

　　透过它

　　我看到稚嫩的初日

　　只在彩蝶的扑翅间

　　偶尔的颤栗着

　　泥香该是

　　一尘不染的寂寞

　　从极薄极薄的地带升起

　　升起一支

　　好听的歌

　　向空了的杯盏告别

　　那昔日

　　美之光芒

　　只留下一片

　　花瓣的遗书

　　一妇人

　　心想

　　漫温（三点水换提手旁）英雄泪的

　　究竟都不见得是男儿

　　她路过菜市场

　　顺便去买一斤肉和青豆

　　走路的步伐因为高跟鞋而慢了点

　　脸上是不爱也不恨

　　不壮怀也不畏惧的表情

　　跟黑青色的铜像倒有几分相似

　　你岂可装着不懂

　　她一下班就该回家了

　　她睡一觉就该上班了

　　反正洗过碗筷之后还有衣服

　　洗这衣服之后还有孩子们待削的铅笔

　　铅笔之后

　　万一床上左边的人儿伸过来一只手

　　至于崭新的千元大钞

　　比男人孩子才更值得依赖

　　自己也唯有对自己捐献这么一点的时候

　　她眼睛里多了一点光亮

　　钟声之外

　　毕竟

　　我们都听到钟声在响

　　孩子们依照秩序的排队放学

　　鱼贯的人行道上拥挤追打

　　但是在人潮里

　　我依稀听到钟声的碎片

　　因为无聊

　　而将钟声的碎片

　　扔进路旁的字纸篓里

　　那么若无其事地想

　　公车怎么还不来

　　而我从未见到一个成人哭泣过

　　哭泣着童年象钟声一样

　　在偌大的街市上

　　阻挡蛮横的阳光及人们

　　在钟声之外

　　什么是我该得的

　　而我却又记不起来呢？

　　鸟声

　　薄薄的凉意

　　海洋深处的宁静唤你

　　这是一支

　　点燃春天磷（石换火）火的叫

　　我呼吸着漫过脸颊的温绿

　　怵然一惊

　　竟是一枚钱币之闪亮

　　半空中

　　被抛掷下的清越无数

　　神秘咒语

　　不可抗拒的引力

　　中庭空空

　　汹涌的花枝正漫步而来

　　中庭空空

　　我听到轻巧的足履

　　可是蹑足在禅的苦涩上？

　　颓云自我眼中悠悠穿过

　　一把森冷的微尘长满幽冥

　　喃喃的春天

　　恰是珊瑚幽愤的血

　　在窗户上燃烧

　　小巷

　　渗入黄昏灯市中的

　　竟是

　　冬日里的一声啜泣

　　时间更淡了

　　雨丝微弱的飞入

　　咖啡的香醇中

　　小巷漫着

　　款步而来的栀子花香

　　多么疲惫的黄昏

　　静默中细数，一地的榆钱

　　再也抓不住什么的街道

　　入夜后

　　有人看到

　　一排哑然的街灯

　　在风中

　　唱了起来

　　南风轻轻

　　南风轻轻吹啊

　　小狗的舌头

　　舐着你的足心

　　绿草坪上

　　嫩柔柔的含羞草

　　东躲西闪

　　你必得相信

　　在秋天以前

　　水亮的眸子有时也会恍惚起来

　　而树底下

　　撑伞的小菌们，挤成一堆

　　说是南风会带来

　　丝的银雨

　　琴声一样透明而清凉

　　你必得相信

　　南风正在传递一封爱札

　　在冰凉的石椅上

　　我们共读天河的水声

　　七月才过了几天

　　铃兰之歌

　　如今

　　我们是两匹静静的叶子

　　默默相对于

　　薄暮之中

　　迷迭香的低语

　　象黄昏一步步向我逼近

　　自薄如蝉翼的衣服上

　　一滴露珠滑落

　　唉！月光紧靠着我

　　还有雾

　　还有泉水声，自月季的肩胛上升起

　　我是如此迷于自己

　　低沉的歌声

　　至于泪，似乎咸得有些过份

　　你读月光似的读我的嘴唇

　　或许我们并不只是初恋

　　为了调匀不尽相同的夜色

　　我们在最清醒的时刻

　　开花

　　琼虹——从金蛹中蜕出的一支美妙的歌

　　琼虹，本名胡梅子，台湾省台东人，一九四零年出生于台湾海滨的一个小城镇里，台湾师范大学毕业后，在一个中学里当老师，一九七四年曾赴美，在美国爱荷华大学作家工作坊学习过。她出版的诗集有《金蛹》和《琼虹诗集》等。她在台湾卑南溪畔的花丛、绿叶、萤火、月光、星晕中长大；她听着太平洋的涛声和卑南溪的水声长大；她吃着美丽宝岛上的米粮和露水长大。她又把涛声、水声、月光、流萤、泥土和露珠转化为诗，给乡亲，给大地以亲切的回溃她的诗中有柔美的小夜曲，也有悲壮的颂歌，那小夜曲是献给爱情的，那悲壮的颂歌是献给泥土和母亲的。

　　慊

　　凝定在纸上，神的默思

　　看到我把它画成斑斑的桃花

　　当我递去匕首

　　他静默如一面华彩的青石

　　秋风中，我听到滴血的清音

　　时光也被感憾，成微尘不染的透明

　　使走过的路

　　绕成花苑

　　只用那奇妙的感应呵

　　连接未到的世界

　　看那静然的赠献

　　滴沥又凝在断简

　　如我的诗

　　如黄昏燃着的蜡烛

　　初唇

　　雨声如琴钟声明澈而绿

　　于天堂初启初铸更初氤氲之时

　　一季候展开光晔如此闪耀如此缛丽

　　如此缤纷以琉璃如此象无意的笑

　　流过是灯是人梦幻一样雾在远处淹没

　　淹没静以静

　　秋初秋末秋末秋初

　　母亲循环着我们

　　贺花如火花消失在最光灿中

　　夜凉似水无声的泛滥

　　在最远的波纹上

　　蓝呵宛然白雪纷飞

　　逝

　　读完了一朵小白花的遗书

　　扁柏树说：也飘到青草上了，我的丝帕

　　那曾在三月的鹭鸶的颈柱上做梦的

　　我的丝帕，飘到青草上了。

　　而朋友，谁失踪了，谁死去了，

　　更谁在三月没有了消息？

　　我的叶网吹过许多声早安——扁柏说

　　但不知丝帕在哪里。

　　读完了一朵小白花的遗书

　　青草上有人哭泣……

　　写在黄昏

　　圆叶浮起，光明刻在青苍的脸上

　　我们的心是海，是湖

　　最后是小小的池

　　游丝交错，圆叶之上，圆叶之下

　　盼望如一滴水珠

　　有时我们会突然的爱着陈旧的故事

　　时间便胜利了

　　它披着长发

　　而且很阴暗

　　象那曳了一地的，那垂柳

　　那些古老的伤感，总要从盼望以外来

　　暮色加浓，影子贴在水面

　　撕也撕不开……

　　怀人

　　为你贮一海的

　　思，悄静而透亮

　　你的臂湾围一座睡城

　　我的梦美丽而悠长

　　最微的灯，一扇半圆的窗下

　　你的名字，化作金丝银丝

　　半世纪，将我围缠

　　贮一海的思

　　在那静悄的城池

　　最美的语言象最美的花瓣

　　梦中，落我一身衣裳

　　彩色的圆梦

　　让我也建一所华屋

　　就在你住的大路

　　我甚么都该加倍还你的

　　捕捉不到的幸福，和

　　不必捕捉的懊恨

　　自圆山之顶，彩色的圆梦

　　纷纷飘逝了

　　我早已不是爱吹泡泡的孩子

　　你的心情一定也不是依旧

　　让我所有的怀想，都张着小小的圆翼

　　飞入你绿湖湖的梦境

　　昨夜行经你的居处

　　竟希望你恰好推门而出

　　下次再见，一定我已中年

　　人笑说：她始终不知

　　一次大意，便是永久的放弃

　　幸福的灵光，只一闪烁，便无声踪

　　下次再见，已经中年

　　我一定变得传统而平凡

　　可还有梦，张着小小的圆翼

　　七彩斑斓，纷纷飞落，和音乐一样

　　飞入一片无望，一片迷茫

　　致

　　伸来了，那一只握着钢锤的

　　枯瘦的萤光紫的手，锤我

　　心弦碎；而雾幕遂低降

　　而睡莲真的睡了，睡在

　　七月永不醒转的冷蓝色湖上。

　　而雾色何其薄呵，掩不住我眸——

　　当子夜到临，当死亡的手指

　　伸来，见遗言停在唇边：

　　为你，我将长眠在

　　永不醒转的遗忘的湖面。

　　瞬间的跌落

　　那小小蓓蕾可最柔嫩。爱情，最易夭亡

　　你的秋天的憧憬写上一张面容

　　转后转后，灯就暗了

　　相遇不过是没开出来的小小花儿

　　你不过是可怜的偶然

　　你必得相信，来复去兮

　　神是你的心，仅仅是你的心

　　亲亲啊，影子投在右边

　　石子路，星光，绿草坪；那是谣言

　　影子投在右边，啊亲亲

　　而来复去兮，你无哭声

　　你的秋天的憧憬写上云间

　　那爱情可最柔嫩，最易夭亡

　　你不过是最可怜的偶然

　　爱情

　　往往他一语相询

　　我分百次回答

　　绵缠的嗫嚅啊，终于

　　把人蹉跎成白发

　　烦恼

　　生生不绝一如

　　碰碰车在旋转

　　并相遇相击着

　　电光火花

　　乃因彼此是相负的电子

　　相寻相遇在

　　世世生生

　　因因缘缘的

　　大方场

　　结晶盐

　　设若用水晶去联想

　　不如就汗水的味道

　　说是眼泪的曲折

　　更仿佛爱情的经历

　　湖海的潮汐

　　清月的盈消，松影的浓淡

　　以及你的来，你的去，岁月的延长

　　海是永世的归属

　　一枚贝壳，在远远的沙滩

　　记忆着

　　你

　　怎样

　　液态的柔情

　　固态的等待

　　等待回来入水融化

　　罗英——梦幻中的诗神

　　罗英是湖北省蒲圻县人，一九四零年出生，一九四九年随家人去台，台北女子师范专科学校毕业，早年参加过纪弦组织的“现代派”。她的丈夫商禽被称为台湾诗坛的“怪异”诗人，夫妻俩在清苦的生活中不倦地经营着诗的艺术，各自都树立了自己独异的诗风。罗英是一个在感觉世界中寻找诗情的人，极善于通过意念和想象，给抽象的世界以具体、活泼的生命。在她的心灵的熔炉里，荒草会升起呐喊的手指，白雪会涌出来跳舞的姿态，玫瑰会抛洒泪水。你认为这是荒唐可笑的吗？不，在罗英创造的诗的环境中是真实的，如果你读懂了它，如果你真的进入了她的境界，你也一定会变成她的俘虏。

　　下雪的日子

　　下雪的日子

　　我们裸着身子

　　烤火

　　发肤骨骼

　　俱已燃烧

　　仅存的

　　是溶雪的声音

　　在火的余温间

　　袅绕

　　彼此呼唤着名字的

　　鸽子

　　也仿若天空的雪

　　相会

　　又再别离

　　旅途

　　（禁声•慢行）

　　静寂

　　沿路生长

　　成为烦忧

　　成为发，成为草

　　或逐渐被辗压在

　　与岁月等速的

　　车轮下

　　或因不开花而疲惫

　　老迈无泊处

　　游移而成为

　　乡愁

　　（弯路•禁止超车）

　　星空一度是

　　错误的

　　激情

　　燃及后视镜中

　　故乡的

　　明月

　　（险降坡•减速）

　　但是路已终止

　　路与惶恐告别

　　与饥寒告别

　　雪亦纷纷降落

　　将我淹没

　　将路

　　淹没

　　（禁声•慢行）

　　冬日

　　在想象中移动的

　　冬日

　　一如布景

　　或是乐曲

　　缓缓被

　　栽种

　　无法收割的是

　　雪

　　似手臂伸展

　　似茁长的芽

　　似漫漫的交谈

　　因过于美丽而死

　　因激情而

　　溶化

　　不必哀悼时光

　　被你踩踏而过的冬日

　　仅是一枚

　　枯叶

　　虹

　　春的暖意的眸光

　　是介乎远山和近山之

　　优柔的

　　一道

　　虹

　　虹唱着

　　山茶花般地

　　灿然开放

　　虹将我

　　孤独的意愿

　　摘下

　　又再

　　播种

　　影子

　　他和她的

　　影子

　　争辩着

　　死亡的

　　先后

　　被第一声鸟啼

　　射击

　　他的影率先仰躺在

　　阳光的

　　血泊中

　　第二声鸟啼时

　　她的影

　　变成了

　　爱情的

　　灰烬

　　云的捕手

　　曾经衰败过的

　　虹

　　自泥沼中

　　又伸出它

　　手般的

　　新芽

　　招唤着铁轨自山中

　　步出

　　而且伸延着

　　那平行却永不到相遇的

　　遐思

　　不时也会

　　耳鸣且默数着年岁的

　　铁轨

　　不时地在途中

　　留些眼泪

　　将哭声

　　自烟囱放走

　　成为鸽子

　　成为秋之后

　　云的

　　捕手

　　山